高庆春|高庆春、刘洪洋犀利点评国展入展作品！ |龚自珍|高庆春|刘洪洋|篆书

【高庆春|高庆春、刘洪洋犀利点评国展入展作品！】国展入展作品点评

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郝志坚山西
篆书龚自珍诗中堂
规格 179cm×96cm
（全国第五届正体书法展入展作品）
高庆春（中国书协理事、篆书委员会副主任，西泠印社理事）：
此件大篆作品整体追求凝重高古的金石气息，横向排列紧密，纵向疏朗开张，富有鲜明的节奏感。作者对大篆创作具有一定的掌控能力和表现技巧。
仔细审看后，感觉也存在一些共性上的问题：首先是文本的把握，应该选取权威版本核对清楚。龚自珍诗的末句是“还于东”而不是“去东” 。其次，大篆的字法要搞准，使用较为规范的写法，尽量避免生僻字法，如“相”误为“省” ， “凤”字取甲骨文，显得繁复啰嗦， “使”字也没必要用这个少见的走之结字， “西”字的起笔应该出头才好，“枯”“松”两字都用了挪移结构的手段，显得牵强附会。第三，篆法造型普遍拘谨收成一团，感觉每个字都在刻意摆布，且普遍过紧，缺乏自然书写塑造字形的真实感受，字间气息缺乏内在的联系。第四，用笔尚缺协调统一性，整体内擫的笔法过多，笔画多处于收束的状态，呈现出小家子气，如“不”“生”“胜”“愈”等字。这件作品尚处集古字阶段，缺乏个人对古文字的深入理解和艺术追求。作者反映出来的这些问题具有普遍性，也可能是当下大部分篆书作者的通病，希望能够引起关注。
刘洪洋（中国书协篆刻委员会委员、天津市书协副主席）：
此件篆书作品取法金文，整张纸一贯而下，章法安排采取了常见的有行有列，这种没有出奇的章法安排却反映出作者对作品整体空间的把控能力，作品风格比较成熟，这才难能可贵。
具体来看，作品用笔沉实厚重，力透纸背，字势采取了横势，间或以部分纵势结字调节左右空间，水墨效果恰到好处，整体空间舒朗大气，不失为一件篆书佳作。在今后的创作中对个别方势用字还可再仔细推敲，在统一中求变化，同时可适当增加用笔、用墨的变化，使作品空间更加灵动，进一步提升审美境界。