|你见过新石器时代的“人鱼”吗？( 二 ) |图腾|彩陶|新石器时代|中国国

本文图片

▲唐邢窑白瓷三鱼纹镭钵六安市文物局藏

本文图片

▲唐寿州窑黄釉刻三鱼纹碗安徽博物馆藏
宋元的仿古“双鱼洗”也是当时名品，明高濂在《遵生八笺》中列举笔洗时还可以提及此物， “以粉青纹片朗者为贵，古龙泉有双鱼洗、有菊瓣洗” 。
这双鱼洗汉代有铜作者，宋代好古之风盛行，文人雅士又尤重文房雅玩，北宋吕大临编撰的《考古图》、宋徽宗敕撰的《宣和博古图》中都着重介绍过汉代的铜制双鱼洗，时人甚喜之，不仅龙泉，各个窑口也都有出品。
尤为有趣的是，洗作为盛水用具最是恰当：洗底装饰鱼纹，在水中看好似鱼儿在水中嬉游，平添不少生趣。

本文图片

▲自上而下
南宋龙泉窑双鱼洗浙江省博物馆
宋定窑白瓷印双鱼纹浅碗浙江省博物馆藏
宋景德镇窑青白瓷刻划双鱼纹碗浙江省博物馆
元龙泉窑青瓷双鱼洗浙江省博物馆
【|你见过新石器时代的“人鱼”吗？】元代后，鱼纹渐渐具象化，与仰韶文化是鱼纹逐渐抽象化相反，这一趋势显现出鱼纹又一次从神学回转民间，完成了一次日常化。
值得一提的是，元代本是蒙古游牧民族统治的朝代，其主要崇拜的图腾是狼、鹿、鹰和天鹅等，而元器中大量出现的鱼纹则反映出汉族文人身境、际遇和审美需要。正是这样的具象化、世俗化、吉祥寓意化的鱼纹，下启明清，起到了承上启下的作用。

本文图片

▲宋白釉刻花鱼莲纹枕故宫博物院藏
元青花鱼藻纹大罐故宫博物院藏
可见，宋元之间，鱼纹从抽象渐入具象
明清时候，随着工艺的提升，鱼纹也变得更加丰富多姿，且比起前代的符号、神学象征、文人意趣，更加看重吉祥寓意。
不同种类的鱼常常因其谐音各领吉意：鲭、鲌、鲤、鳜各通清、白、礼（也意“利”）、贵；与翻浪组合是为跃龙门、如鱼得水、升官腾达；与莲花相合则是连年有余，象征美满幸福。
再加之瓷器釉彩丰富、木石牙角漆雕工丰富，鱼纹也就愈加多彩了。

本文图片

▲乾隆款剔红落花游鱼纹嵌玉磬式盒故宫博物院藏

本文图片

▲明嘉靖款五彩鱼藻纹盖罐故宫博物院藏

本文图片

▲清康熙釉里红海水鱼纹鱼缸故宫博物院藏
观复博物馆也藏有一只清康熙时期的白釉矾红鱼藻纹笔筒。
以矾红彩绘出的三条鱼与杂陈水槽相搭配，呈现出自由自在之态。古人有将飞鸟衔三鱼作为吉兆的先例，后“三鱼”即成为位列三公之典，以“三鱼”为学具——笔筒，想来也有向学荣升的寓意。

本文图片

▲清康熙白釉矾红鱼藻纹笔筒观复博物馆