关于书法中的中锋与侧锋董其昌论笔法 _生活百科

董其昌书法多用偏锋，甚至全篇如此，其理论根据是什么？

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中锋与偏锋的辨别并不难，看笔画的两个边缘，两也墨色均匀，就是中锋运笔所呈现的形态。不论是枯还是润，墨色分布都差不多。偏锋所呈现出来的痕迹，則是一个边缘润泽光滑，另外一个边缘飞白枯涩。在上图中，只有一个笔画是偏锋，就是第二列第一个“後”字的最后一笔。
这个笔画是从右运行至左折笔调锋回右的笔画，可以说，这个笔画形态十分优美。其它的笔画，基本上都是中锋。

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不知道题主是从什么方面上得出董其昌书法整篇全用偏锋的结论。或许，是把笔画的形态来进行判断中锋与否的方法。
下图第二列第一个字“蹉” ，足字旁（草书足字旁写法为讠）最后提起来的这个形态，很明显，从形态上来看是一个侧偏的形态，但这个笔画却是以中锋书写而成的，只是到了末梢，笔锋才稍稍偏向了左侧，这是因为后面的一点笔锋要从另外的方向起笔而进行的调整。

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这是董其昌的草书作品《放歌行》。在这篇作品中，基本上用的是中锋，偶尔有偏锋的应用。在他的其他作品中，用笔基本如此。
中锋取势，侧锋取妍。中锋是书法的主杆，侧锋便是枝叶。如果没有枝叶的衬托，光秃秃的主杆便无姿容。偏锋并非是不能用，只要把握好使用的度，会让作品增色添彩。应用不但，则满纸虚疏，枝叶飘零。
【关于书法中的中锋与侧锋董其昌论笔法】董其昌乃明代旗帜性的代表人物。在用笔上，遵循的是二王书法风格的用笔，他还能不知偏与正的应用？如果他的用笔有问题，还会把当时赵孟頫、文征明占据的书风挤掉？他不会中锋，难不成整个最崇尚中锋用笔的清代人都没有发现，原来他们推崇的偶像，竟然不是中锋用笔？
这个玩笑开大了！

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中锋概念由篆书而起，线条圆浑力感强，但以后在理论上出现八面锋，包括了侧锋，而实际上侧锋运用也是最频繁的，只要用的的何必拘泥于中锋，董其昌引领明清二代足见其合理性，符合他的秀健书风，但无法什么锋力感必须呈现。

关于书法中的中锋与侧锋 董其昌论笔法

关于书法中的中锋与侧锋董其昌论笔法