|当今书坛的10个蒙人损招( 二 ) |中国书协|书法

范成大《雪晴帖》
5、全能冠军
大凡书法有了点儿名气的人，脚跟往往发飘。总以为自己真的是天才转世。于是乎，这个敢写，那个敢摹，处处以“五体俱精”自居。
问题有二：
第一，绝大多数“五体俱精”者，顶多有两三种书体相对好一些就不错了，其他书体与俗人没什么分别；
第二，有不少的“五体俱精”者，实际是“五体俱差”——行书像楷；隶书楷化；篆书隶化；草书似行。
只有一种入门时学得最好的大字颜体楷书，还是小学生水平。我认为，自己平时学习，学“八体”也不要紧，但既然拿出来见人，就选自己最好的一两体，如何？顺便说一句，一个书法家如果连自己的字都说不清好坏，干脆不要学了， “悟性差”啊！
书坛还动辄就提倡“书家学者化”或“诗书画印俱精” ，大意是要书法家成为全能冠军。笔者对此持保守意见。固然，书法史上“诗书画印俱精”者大有人在，如齐白石、吴昌硕、赵之谦、黄宾虹等，但时代毕竟不同了，今天的人，如果能静下心来每天或每周写一两种固定的书体已经很不容易了，否则，还吃饭吧？即便是专业的书法家，又有多大精力“诗书画印俱精”呢？比如，如今书坛的30岁左右的书法家，差不多在小学时都没学过诗词格律，甚至连繁体字都要一个个的后天学习，哪有时间？而且，正如我反对的，自作诗词联赋拙劣的作品，还不如书写现成的唐诗宋词舒心。我觉得，真有条件，学一学也无所谓，但把这一条款作为衡量书法家水平的标尺之一，在今天似乎有欠科学。

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五代徐铉《今有私诚帖》
6、结帮排名
文人相轻自古有之，其渊源自有学者考究，考究结果虽五花八门，但“相轻”危害是不言而喻滴。如今倒好， “相轻”进化成“相吹” 。经常能在展览、比赛、聚会等各种场合看到一帮称兄道弟的书法家们，弟给兄封个“三剑客”之首，兄给弟贴个“当代十强”之冠，场面好不欢喜。江湖名号已定，当然还得感谢媒体的一番鼓吹。
7、金奖出书
时下展览热,出书热越来越火,只要愿意花冤枉钱,再差的书法作品也能获得金奖银奖的,入编作品集。然后拿着那些证书到处忽悠不懂书法的圈外人。实际上,蒙蒙外行而已,笔者不再赘述。

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谢安《中郎帖》
8、书法“杂耍”
杂耍与杂技不同。当下的各种书法表演只配称到“杂耍”的档次。四肢健全，五官端正的人，非要弄什么乱书、口书，舌书，头书，脚书，拖把书，霹雳书，街舞书等等。我读过一篇文章，把题目送给热衷此类表演的书坛蒙人者：书法水平差，《用屁股书又如何?》。

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王冬龄乱书
9、流派/主义
笔者曾留心查了一下资料，自上世纪80年代书法热以来，流派/主义可谓多如牛毛：
(一)“古典派”;
【|当今书坛的10个蒙人损招】(二)“新古典主义”;
(三)“新文人书法”如;
(四)“”趣味形式书风”;
(五) “广西现象”;
(六) “学院派”;
(七)“书法主义”;
(八) “70年代书家” ;
(九) “艺术书法”