雷子源|元故事｜博雅的诞生( 四 ) |吴南生|深圳展览馆|邵宇|画廊

莫一点盛赞的这个展，就是邵宇为深圳策划的第一个展。 1977年春节刚过，雷子源和时任文化局局长陈玉仁专程去赴“北京之约” ，见面第一天定下先做荣宝斋水印和画家原作展，第二天邵宇就开始带他们登门拜访吴作人、李可染、黄胄等大师。如此际遇，现在听来，都是传奇。
这个展览的名字——“北京荣宝斋木板水印、书画展”实在耐人寻味。荣宝斋木板水印当然是精美的工艺品，而顿号之后的“书画”二字，指的是在画坛消失十余年之后、那些一流大师们的最新作品。如今策展，业内人士绝不会把复制品和大师原作放在同一个展览中，当年邵宇是如何考虑的呢？有人猜测，其一，在那个年代，画家原作尚未受到特别对待，在出口创汇产品序列里与工艺品地位相同；其二，那些因“黑画”事件挨批受折腾的画家们，他们新作的重新问世，或许需要靠“工艺品”掩护。
恰恰就是这次展览，撬开了新时期海外的中国画市场。现任深圳美术馆馆长张燕方回忆说，那时候我们的展览不但可以看，还可以销售。 “我们专门开了一个服务部，标上价钱，销售名家画作。当时还请了熟悉的北京画家帮忙采购，徐希就曾帮忙采购到吴冠中三张画，付稿费100块钱；蒋兆和的画，一幅付50块钱……”多少年之后，早年出现在深圳展览馆的那些作品，其价格早已冲上云霄，且大都已属于国家限制出境的大师作品，任你有多少钱也买不到了。

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▲蒋兆和的画作当年一幅采购价50元。
“闯入美国”
1982年春夏之交， “上海名家画展”在深圳展览馆展出，时任上海书画院院长的国画大师唐云先生带队莅深助阵，亲身体验到海外反响之热烈与港澳文化界朋友之热情。大功告成之际，唐云对雷子源说：“你们是经济特区，开风气之先，可不可以把这个展览带到国外去？那等于宣告中国书画艺术‘十年浩劫’后的复苏啊！”
雷子源清楚地记得，当时他听了唐老的建议，一时不知该如何作答。他不敢立刻答应，因“文革后”去国外办中国画展尚无先例，风险究竟多大，心中没底。特区有天时、地利、人和之便，在深圳办什么样的展览他觉得都好说。他们其实也已经闯了很多以前鲜有人涉足的“禁区”：比如1977年在展览馆设小卖部搞点创收；1979年更正式成立书画展销部，明确“以文养文”经营路线，连画家的原作也开始卖；1980年他们办的那两个展——“北京百花书画展”和“北京画店书画展” ，自始至终就是为了卖画。这已经可以说是1980年代中国艺术市场的艰难起步。 1981年，博雅画廊成立，他们不仅大张旗鼓地做起文化生意，而且还是面向香港做，和香港一起做，为港澳和海外而做。可香港毕竟不是国外。把展览办到国外，到国际艺术市场上去闯荡一番，他们还没敢想过。
可是雷子源也不想一口回绝。他既怕唐云先生不高兴，也不甘心轻易放过有些刺激的想法。深圳能办上海名家画展，本身就是唐云先生倡导、促成的。 1979年夏天，他到上海江苏路唐云寓所登门拜访时，唐老就已酣畅表达他对艺术与国运关系的看法：艺术是无国界的，艺术品一时流出去，以后也会流回来的；“当我们国家强盛时，流出去的宝贝，就自然流回来。 ”他问雷子源：“我帮你们搞一个名家书画展销会，到深圳这出境的门口办，好吗？”老雷求之不得，满口答应。如今，唐老又有新建议，怎么好拒绝？再说，真的就没有机会试一试吗？