乾隆作为在位最久的皇帝,到底有哪些贡献呢?实际上乾隆对清朝的艺术审美推进起到了很大的作用 。乾隆皇帝拥有完美主义者的一切特点 , 难道乾隆是处女座的人么?相信大家也都知道乾隆一生写过4万多首诗,而且还喜欢在别人的作品上留下自己的署名,虽然乾隆的诗和字画都不怎么有名,但作为评判家和欣赏家也没什么影响 。我自己画不出来,不代表我就不能评价别人的作品了,是这个道理吧 。
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从乾隆性格上来看 , 其属于典型的完美主义 , 在为政选人用人 , 和个人艺术创作的审美上均追求完美无缺 。那么作为皇帝的他 , 由于完美主义 , 这样的身份和性格会带给他什么样的审美结果呢?那就是利用他的政治资源,大搞收藏,大肆编纂诗歌集子,将历代所有珍贵宝物纳为己有,任意涂鸦修改 。
乾隆四十六年,(1781年)在处死甘肃特大冒赈案主犯王亶望后,竟然对一件小事念念不忘,却又不好开口 , 只是命令闽浙总督陈辉祖迅速对王亶望抄家,并将查抄物件立即运回北京 。原来 , 一年前,乾隆七十大寿的时候,王亶望向他进贡了一份大厚礼,几乎件件都是珍宝,一向挑剔的乾?。源朔浅B?。只不过 , 按照当时进贡的潜规则,有进九回三的惯例 。乾隆百般琢磨后,将一对玉瓶和一座玉山子玉料退给了王亶望,可是退回之后又非常后悔,正好赶上王亶望案发,乾隆立马将自己的遗憾挽回来 。虽然两件珍宝又被陈辉祖藏匿 , 在大臣阿桂和福长安的追查下,终于水落石出 。原来王亶望的宝物不仅乾隆喜欢 , 陈辉祖更是垂诞不已,为此掉包而最终丢了性命 。这种皇帝和臣下争宝的事情实数历史罕见,却反映出乾隆处处强调的盛世大丰收衍生出的大收藏、大占有的心态 。
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一
“大”收藏家
与早期的励精图治相比,从乾隆四十一年开始 , 六十六岁的乾隆更加注重追求物质和精神享受,尤其是对古玩珍品的追求简直到了狂热的地步 。从写诗到绘画,甚至早年还学过西洋翼琴 , 到迷恋昆曲,无一不说明乾隆的文艺范非常全面,但是与这些爱好相比,他最喜欢的还是收藏各种古玩 。由于这些私人享受与政治相冲突 , 乾隆早期对此只能保持距离 。刚登大位时,乾隆特意下诏书说,自己身在丧中,无心享乐,各地大臣在三年之内停止进献任何贡品 。此后三年乾隆依旧要求各地不允许进贡说,各地官员给我送珍品 , 无非是想跟我联络感情,“殊不知君臣之间,惟在诚意相孚 , 不以虚文相尚 。”同时他进一步阐述说:“你们做督抚的,如果真能为国计民生操劳 , 公而忘私,我肯定要对你们进行奖赏 , 如果不知道工作天天就琢磨进贡取悦我,那么这样的人早被我所抛弃了 。”《乾隆起居注》
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乾隆执政中期后 , 这一规定,逐渐被打破,甚至掀起了一场国家级赛宝大会,全国的一流珍宝如潮水般涌进了乾隆的收藏室 。六十六岁这年,乾隆特意去山东进行一次“寻宝”,从收到的斤数和种类来看都达到了最大突破 。什么“乌云豹一千张,银鼠一千张”重量可想而知 。小玩意更是花样繁多 , “洋瓷小刀三十六把、海龙帽沿五十付,象牙火镰包三十六个”几天后又收到各种鼻烟壶几百个,套蓝福寿带钩二十个等等,粗鲁统计大大小小物件近万斤 。一时之间,收礼的乾隆忙的不亦乐乎也大为疲惫 。在此后 , 他开始重用“进贡能臣”,同时引领了腐败大潮开始席卷全国 。与雍正相比,乾隆的造办处规模更大、人员更多 , 设计的种类样样俱全 。他成立了“养心殿造办处” , 由于“作”的数量过多,乾隆亲自进行分类:将匣作、裱作、画作、广木作为一类,将木作、油作、雕变作、旋作、刻字并为一类等等 。总之乾隆对造办处投入了巨大物力财力和自我精力 。不仅如此,造办处生产的漆器还是不能满足宫廷需求 , 由于乾隆对漆器要求极高,认为这件工作只有“苏工甲天下”的苏州织造才能做好,特意将身旁官员调往苏州造办处担任主管 。令乾隆满意的不止苏州的脱胎漆器,苏州所制的雕漆器更让乾隆能够夸赞“好”非常不易 。为此乾隆特意下发旨意:“南边现在做雕漆活计,俱要酌量地方刻款 。”只有乾隆认为“好”才能镌刻年款 。漆器的制作在当时可归纳为“命活”和“节活” 。
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