永字八法是中国书法用笔法则 _生活百科

欧阳询所谓：每见万类皆画象之。此永字八法之所原有，古人由自然参学书法由此可见。
第一个笔法——侧
侧：如鸟之翻然侧下。
指书写运笔时用笔的手感。
鸟之翻然侧下的动态感觉，现在人很少察觉，古人用心在此，如欧阳询所谓：每见万类皆画象之。
故而鸟的这种感觉，古人可能容易理解，于现代人，着实难于理解领悟。卫夫人对点的笔法描述：“点” 如高峰坠石，磕磕然实如崩也。”
点为侧。“侧”指一种笔势动作，用毛笔侧面着纸，侧锋峻落，落笔不轻不重恰到好处，然后铺毫行笔，势足收锋。与正锋下笔落在纸上的圆点不同，这一点如巨石侧立，险劲而雄踞，如鸟之翻然侧下，灵动有力。
写好一个点，看似简单，练习起来却很困难，角度和力度都要考虑好。点作为很多字的开笔，一落下就注定了整体走势和结构。拿“永”字来说，这一点若落得太短促，会显得整个字毫无气势，小气而不协调，如果下笔太用力，笔画拉得太长，又失了楷书的韵味，偏向于隶书写法，有些不伦不类。
第二个笔法——勒
“横为勒（如勒马之用缰）”，在要勒住马头时所用那条缰绳的手法一样用笔。勒东西需要顺时针转动一下手腕，将绳子套掌上，这样才足以发满力。勒马绳则刚好是逆时针转动一下腕的意思后往回拉。
横是最常见的笔画，我们从“一二三”开始接触汉字，写了数年或数十年，很多人对这一笔的认识或许还只停留在落笔一拉即成的简单笔画。没有任何变化写下的一横，只是一条单调的直线，缺失美感和生气。书法最忌讳的就是刻板，横画一定要写得一波三折，富有变化，切忌顺锋平过。
第三个笔法——弩
永字八法中介绍的竖笔的用笔手感和形态的呈现。
原文为：竖为弩（用力也）。
写竖的手感实际就是拉弓的手感，而笔毫就是我们要驾驭的弦。需要发挥笔锋的弹性，这个弹性就如弓的弦，拉下来的时候是紧绷的，找到这个紧绷感。形态上不可直，当略具变化。
但想把这一笔写得漂亮，还得巧妙地将其写得不那么直，太挺直会显得僵硬无力。手持毛笔，向上一纵尔后向下一跃，内直外曲，曲中见直，这样才有挺进之势。既要直又要不直，似乎有些矛盾，但这就是书法之魅力所在。
第四个笔法——趯
趯（替）跳跃的样子，通“跃” 。“钩为趯（与跃同）” 。说书写勾的手感，如跳跃的一般
要往上或者往前跳，势必需要一个反方向的动作以作势。
我们往上跳就必须下蹲，作足足够的势后发力往上蹬出。
书写勾这个笔画的时候也是如此，一般竖勾是往左上挑出，这时就需要我们的笔锋往右下按压或者拖拽，目的是为了出锋迅捷发力，来做好足够的势。
从“永”字来看，钩连接竖画和后面要讲的提，前面的竖画决定了钩的形态，而后面的提则决定了钩的方向和角度。写好这一笔，光是单方面讲究笔势是不行的，要纵观整体，分析结构，每个字的钩画都有其独特的、最佳的写法。
第五个笔法——策
“提”：“提为策（如策马之用鞭）” 。意思就是写提，就像“策马”使用鞭子的手感一样。
鞭子本来是比较柔软的，只有提着劲儿挥出去，并将力送到末端，才能打到马身上。所以书写这一笔，发笔时要用力，收锋时要得力。然后再来说“提”，这是一个表示动作的字，由下而上，具有方向感。所以写这一画时，其势应向右上斜出，不能写平了，要和短横区别开来。