|绘画有声｜张萌：为什么纸本？( 二 ) 张萌

另外，在一些作品中，纸的叠加增加了视觉的层次，就好像人的记忆，也是有很多层次的。不同的图层相互干扰，有时是叠加，有时是错位，有时是投影。人的记忆总是不完整的，总是有选择的，人总是迷失在在记忆和真实之间。

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油纸上独幅版画《神圣的早餐》

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透明糖纸在窗户上，光与糖纸的游戏。
纸是敏感的，像身体一样，对很多条件都会有微妙的反应，比如光、热、气味、药物、压力等等。我有时用复写纸画画，因为复写的痕迹不是完全可控的，时而清晰时而模糊。在不断的复写过程中，随着记忆不断浮现，痕迹却不断变淡，直到完全消解了生活的本来意义。
与此同时，我喜爱木炭。木炭的本质是一种尘土。我喜欢尘土。用木炭画画有一种同时在打扫和弄脏的感觉。而纸有很好的吸附性，很容易留下痕迹，所以木炭和纸在一起就是共生共在的关系。

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张萌，我突然看到我的过去，木炭、蜡、纸本， 120 × 90 cm ， 2019
对我来说，绘画的快感很大程度上来源于痕迹，或加或减，或涂抹或遮挡或拓印等等。这里有人的痕迹，自然的痕迹，机械的痕迹，还有他物对画面的干扰。就好像一个人不可能永无干扰的生存下去，这些干扰形成了有意无意的冲突和纠葛。这些干扰也可以看作是“他者”的存在，与自我形成参照。
在画画的过程中我会经常记录橡皮屑的位置。我觉得这也是一个有意思的游戏。这不仅仅是记录一个个偶然的痕迹，也是记录纸与人的关系。
颜色的快乐于我来说更多地在于一种节制，单色或者黑白更贴近人的内心和记忆。我希望这样可以让颜色的精神得到更大的发挥并且与纸的空白和木炭形成纯粹的关系。硫酸纸的吸水性不好，所以我用了水彩笔。也正是因为吸水性不好，所以颜色才不会吃到纸里面，才会清澈透明，好像都被时间漂洗过。所以纸是有魅力的。

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多层硫酸纸上，彩色墨水书写的诗。重叠置于光照下。
（四）
无论纸本作品有多大，它总是有限度的。我画过长卷，长卷的有趣之处是无法悔改，就是画过去就是画过去了，好或者不好，都在一个连续性当中，也有一种时间感。但是日复一日总是有限度的，终结的感受对于一个人来讲是很重要的，这往往让我感知到自己作为一个人的限度。所以纸本总是和限度、尺度感有关。在一张纸当中，人对于无限的表达总是充满了错误和混沌，只能对秩序和无限做出有限的表达。
如果之上所说的纸本都是一种二维平面的呈现，那么我也经常想这种低维度的呈现是否有特别的意义。后来我发现了一个很有意思的物理学说法，说低级空间中的形态是高级空间中的形态在低级空间的投影。这种科学设想，如果放到二维纸本作品中来，也是很有趣的。如果说一条线不是一条线，而是一个高维空间的投影，那么一个点就可能成为穿越时空的一个点。