诗词要不要押韵韵脚与情感的关系有何奥秘随情用韵手法很实用( 二 ) _诗词要不要押韵韵脚与情感的

久别思款颜，承欢怀接袂。接袂杳无由，徒增旅泊愁。
清猿不可听，沼月下湘流。
全诗先用入声月韵，继而用平声麻韵，接着用去声霁韵，最后用平声尤韵。这些韵脚的转换都是与诗情气氛的变化相配合的。
开首二句写水势和远行，而月韵正有跳脱之意；接下四句从荆云写到思家，从襄王写到贾谊，诗情较为开阔，所以用麻韵；“长沙”四句写缠绵之情，用去声霁韵最为适合；最后四句写自己将在湘流继续孤独的旅泊，因而用盘旋感慨、凄伤忧愁的尤韵。全部的诗韵都恰到好处地为所要传达的感情服务，充分显示了韵与情宛转相生之妙。
像我们熟悉的张若虚的《春江花月夜》，之所以诵读时能够感受到情韵悠扬，也是由于诗人采用了转韵的方法。全诗三十六句，四句一换韵，共换了九个韵。而且在转换的过程中，注意到了平上去声的错综相间。韵脚的忽抑忽扬，跌宕变化，也正好与内容的跳跃相适应。

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由于近体诗篇幅短小，所以用韵必须一韵到底，不能出现一个以上的韵。比如用“阳”韵，全首诗的韵脚，都应该是阳韵以内的字，如果中间夹杂江韵的字，那就叫作出韵或落韵。
《红楼梦》第四十八回写道，香菱求黛玉教她做诗，黛玉要她写一首咏月诗，规定用“十四寒”的韵。香菱连做两次，黛玉都不满意，要她另做。于是香菱又挖心搜胆、耳不旁听、目不别视地思索起来。这时探春见了她那人魔样，笑说道：“菱姑娘，你闲闲罢。”香菱怔怔答道：““闲”字是“十五删＇的，错了韵了。”由此可见，出韵乃是诗家之大忌。
不让诗出韵很容易，只要按韵书用韵就可。唐代近体诗的押韵以《唐韵》为准。《唐韵》共有二百零六个韵，若把同用之韵并合，实际只有一百一十二个韵。宋代改《唐韵》为《广韵》，又并合了四个韵。金代的《平水韵》再将《广韵》所不同的“回”和“拯”韵、“径”和“证”韵各并为一部，于是便形成了所谓的一百零六韵，沿用至今。现成的韵书，解决了诗人用韵时的麻烦，但若诗人掉以轻心或记忆有误，仍会有出韵者。

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先看两首唐诗：
曾作关中客，频经伏毒岩。晴烟沙苑树，晚日渭川帆。
昔是青春貌，今悲白雪髯。郡楼空一望，含意卷高帘。（刘禹锡《贞元中侍郎舅氏牧华州，时予再忝科第，前后由华勤谒······》）
【诗词要不要押韵韵脚与情感的关系有何奥秘随情用韵手法很实用】汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。
内苑只知含凤觜，属车无复插鸡翘。
玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。
谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。（李商隐《茂陵》）
前一首“岩”“帆”二字属咸韵，而“髯”“帘”二字则属监韵；后一首“郊”字属肴韵，而“翘”“娇”“萧”则属萧韵，显然都是误押。

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再看两首宋诗：
绕郭云烟匝几重，昔年曾此感怀嵩。
霜林落后山争出，野菊开时酒正浓。
解带西风吹书角，倚阑斜日照青松。
会须乘醉携嘉客，踏雪来看群玉峰。