诗词要不要押韵韵脚与情感的关系有何奥秘随情用韵手法很实用 _诗词要不要押韵韵脚与情感的

根据韵脚的声调来配合诗情还仅仅是一种最基本的随情用韵法。同一声调中还有许多不同的韵部，这些不同的韵部所体现的感情色彩当然也就不同。所以，随情用韵还必须把握韵部与感情的相应关系。
王易曾对此作过详细的分析，他指出：“韵与文情关系至切，平韵和畅，上去韵缠绵，入韵迫切，此四声之别也。东董宽洪，江讲爽朗，支纸缜密，鱼语幽咽，佳蟹开展，真轸凝重，元阮清新，萧蓧飘洒，歌哿端庄，麻马放纵，庚梗振厉，尤有盘旋，侵寝沈静，覃感萧瑟，屋沃突兀，觉药活泼，质术急骤，勿月跳脱，合盍顿落，此韵部之别也。”（《词曲史》）这一分析虽难视作定论，但亦大致符合诗歌创作中用韵的实际情况。

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试看李白的《古风》：
秋露白如玉，团团下庭绿。我行忽见之，寒早悲岁促。
人生鸟过目，胡乃自结束。景公一何愚，牛山泪相续。
物苦不知足，得陇又望蜀。人心若波澜，世路有屈曲。
三万六千日，夜夜当秉烛。
诗人忽见秋露，乃惊寒早，更悲岁促，但马上又意识到，既然岁时易尽，何必恋世自苦，不妨及时行乐耳。全诗忽悲忽喜，感情的起伏变化很快，所以择用突兀的沃韵为韵脚。

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再看常建的《白龙窟泛舟寄天台学道者》诗：
夕映翠山深，余晖在龙窟。扁舟沧浪意，澹澹花影没。
西浮入天色，南望对云阙。因忆莓苔峰，初阳濯玄发。
泉萝两幽映，松鹤间清越。碧海莹子神，玉膏泽人骨。
忽然为枯木，微兴遂如兀。应寂中有天，明心外无物。
环回从所泛，夜静犹不歇。澹然意无限，身与波上月。
诗人从身处之白龙窟，写到天台之莓苔峰，然后又回转写自身。全诗空间的变化不是采用逐渐推展扩张的手段，而是跳跃式地进行转换。为配合诗情，所以择用跳脱的月韵为韵脚。
近体诗以平声韵为主，相对古诗而言，可选择韵脚的余地要小得多。但由于平声韵各韵部所体现的感情色彩相当丰富，也同样能配合诗情的需要。周济曾经指出：“东真韵宽平，支先韵细腻，鱼歌韵缠绵，萧尤韵感慨，各有声音，莫草草乱用。”（《宋四家词选目录序论》）诗人在创作中，确实是颇为注意把握其中之关系的。

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试看两首诗：
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。（杜牧《赤壁》）
三更三点万家眠，露欲为霜月堕烟。
斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴时动倚窗弦。（李商隐《夜半》）
前一首是咏史之作，诗人用感慨的萧韵；后一首是悼亡之诗，诗人用细腻的先韵，诗情与声韵的关系极为谐合。

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在把握韵部与诗情的相应关系时，诗人们还通常采用转韵的方法。试看孟浩然的《襄阳游泊寄阎九司户防》诗：
桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞。