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龙身鳞片分两种 ， 以网状细鳞片(图多见，以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无橫纹带 。
胸与背部，常饰有火焰状飘带 。肘部有长毛三至四根或一撮 。
龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见 。
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8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊 ， 其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰 。
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元代
入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失 。
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明洪武青花
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明永乐玉壶春瓶
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明青花缠枝花卉纹出戟尊
9、元代纹饰采用平涂法，“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲)，小件器上为一笔点划，这就是所谓“一支笔”的画法 。
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元代
从明成化起，以“二支笔”工艺见长，构线与填色是分别完成的 。
“明代青花多是填色或素描 。这种技法上的不同 ， 也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲) 。
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明代
10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较 ， 有硬中见柔的感觉 。
“胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”(孙瀛洲) 。
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11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎 。
涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌 。
“把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉”(孙瀛洲) 。
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玉壶春瓶底
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青花执壶底
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釉里红把杯底
大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉 。
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高安市藏元代青花云龙纹梅瓶
12、罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制 。
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