影片开场时 ， 长安金吾卫首领陈云樵的妻子在自家庭院的水池边悠闲地吃着哈密瓜 ， 这源自梦枕貘小说的开篇描写 。对日本有所了解的朋友会知道 ， 在日本 ， 哈密瓜是很昂贵的水果 ， 可作为高级礼品赠送 ， 一只要卖到1万（折合约600人民币）至20万日元的高价 。因此 ， 每一个读到哈密瓜三个字的日本读者都能齿颊留香地体会到奢靡的味道 。为了渲染 ， 作者甚至又细致地描写了哈密瓜半分后再三分的摆盘样态 ， 全部用白描、没有形容词 ， 是不显山不露水的渲染笔法 。

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陈凯歌导演的电影《妖猫传》改编自日本小说家梦枕貘的长篇系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》 。后者是日本玄幻文学的旗手人物 ， 去年网易游戏旗下大热的手游《阴阳师》 ， 其世界观设定及包括主人公安倍晴明在内的诸多人物 ， 即来自于梦枕貘的玄幻文学 。在《妖猫传》的原著小说中 ， 主人公是冬渡而来的空海和尚 ， 这很容易理解 ， 因为他和作者以及读者都是日本人 ， 他们是那一场盛世传奇的旁观者 ， 共同完成了一段历经传奇求得真经返回故里的历险记 。

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白居易成了人格缺失的艺术野心家
在陈凯歌导演的电影改编版本中 ， 由于创作者和观众的立场都置换成了中国人 ， 移情对象如果仍是日本和尚就不妥了 。于是 ， 小说中笔墨并不多的白居易被“扶正”成了主人公 ， 与空海和尚搭档成了联手破案的双男主 。值得一提的是 ， 这一调整也就此确立了导演的表达立场 。一俟出场不久 ， 白居易就意气风发地对外国和尚空海表白：我要辞官 ， 专心当个大诗人 。至此 ， 白居易与陈凯歌导演产生了身份合体：他们都是创作者 。然而 ， 也就在这一刻 ， 我因无法认同白居易的人设而跳出了移情：皇帝被害疑云重重 ， 此人作为直接见证者之一却对眼前事毫不挂心 ， 一心想着自己的旷世杰作 。如果连身边事都漠不关心 ， 还谈什么人文关怀呢？在我看来 ， 他注定不会是个好的创作者 ， 因为即便才华横溢 ， 他也只是个毫不走心 ， 迷失了较基础的创作人格的艺术野心家 。
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或许这就是人物的缺失 ， 他将因发现自己的不走心而实现成长？然而 ， 并没有 。整部影片看下来 ， 陈凯歌导演对白居易并未进行任何剖析 ， 因为 ， 主人公批判并不是主创的立意所在 。他通过演员黄轩将白居易塑造成了一个天真烂漫的“傻白甜”：他是在藏书楼里将自己发现的隐秘真相展示给朋友看 ， 并洋溢着狂喜的文艺青年 。与我共同观影的许多观众在这里笑场 ， 但我懂 ， 这个处理是导演着意***而成的 ， 因为在导演看来 ， 这样的白居易清澈可爱 。
陈凯歌的史诗情结制造的精心对位
人物定性后 ， 主创终于可以放开手脚追求比个体关注宏大得多的野心目标了 ， 那就是：通过实景加科技再造唐都长安的繁华盛世 ， 而后 ， 再通过真相揭秘 ， 戳破这个浮华的幻境给观众看 ， 以达到隐喻现实的深刻表达 。
《妖猫传》的叙事结构是经过了精心设计的 。陈凯歌导演偏爱分部叙事 ， 比如《霸王别姬》的上中下三部、《梅兰芳》的上下部 。这一次的《妖猫传》也以三十年为界 ， 采用了上下两部制 。这区别于一般电影的三幕制结构 ， 是史诗体 ， 而非戏剧体 ， 每部之内还会分出幕次来 。从一以贯之的结构选择看 ， 陈导是有史诗情结的 。

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