1984年 ， 春晚历史上第一个真正意义上的小品出现了 ， 就是陈佩斯与朱时茂表演的《吃面条》 。
这是陈佩斯和朱时茂第一次在春晚的舞台亮相 ， 一登场就惊艳了四方 。 两个人一正一谐 ， 表演即贴近生活 ， 又妙趣横生 ， 让观众们捧腹大笑 ， 那是真正发自内心的笑声 。
即便是放在今天 ， 30多年前的这个小品依然会让我们会心一笑 ， 这就是经典的魅力 。
陈佩斯和朱时茂此后几年成为了春晚的台柱 ， 小品《主角与配角》是两人在春晚小品上的巅峰 。
如今 ， 这个小品里许多句经典的台词 ， 已经成为了互联网上不时被引用的金句 。
比如“你管得了我 ， 你还管得了观众爱看谁？”“想不到你这样浓眉大眼的也叛变啊” 。



这个小品的好笑之处在于人物的设定和反转 。 朱时茂饰演的主角是一向“伟光正”的正面人物 ， 而陈佩斯饰演的是“奸滑谐”的反面人物 ， 可表演起来 ， 观众的心不知不觉就都偏向了陈佩斯这个“叛徒” ， 都希望他可以当一回主角来扬眉吐气 ，。
这个就叫做“解构崇高” 。 正面人物虽好 ， 但这么多年来早就已经脸谱化 ， 观众只觉得崇高但并不亲近 ， 而陈佩斯的“叛徒” ， 却机灵可爱 ， 演出了一个在大人物阴影下隐忍多年的小人物的逆袭 。
观众们看到了脸谱化的消失 ， 被这样的反差逗得前仰后合 。
后来陈佩斯和朱时茂因为版权问题与央视对簿公堂 ， 从此被封杀多年 。 但幸好有一个人及时崛起 ， 接替了负责在除夕之夜把观众逗笑的重担 ， 这个人就是“小品王”赵本山 。
赵本山出身贫寒 ， 吃百家饭长大 ， 不管是形象还是性格都是地道的东北农民 。 但就是这样一位农民 ， 却成为了此后十余年观众们在除夕之夜最为期待的压轴大戏 。
赵本山的小品 ， 不仅有着扑面而来的黑土地气息 ， 让观众倍感亲切 ， 而且剧本相当犀利和扎实 。 有自嘲 ， 有讽刺 ， 有作弄 。
那时作品的尺度 ， 今天看来无限感慨 。 也幸好是这样的环境 ， 让赵本山生逢其时 ， 可以大显身手 。
小品《拜年》讽刺的是农民与基层干部的紧张关系 ， 《牛大叔提干》讽刺的是有关部门相互踢皮球不干实事 ， 只顾着公款吃喝 ， 浪费奢靡的“扯蛋”风气 。



赵本山的小品还充满了正能量 ， 比如《红高粱模特队》歌颂的是劳动光荣 ， 《昨天今天明天》充满了对于改革开放 ， 经济发展带来的生活日新月异的幸福 ， 《送水工》歌颂的是母爱 。 《火炬手》宣传的是普通人民对于北京奥运的喜悦和热情 。
那些总以要弘扬正能量而不能只搞笑为借口的人 ， 好好看看上面这些小品 ， 哪一个不是即有正能量 ， 又让观众发自内心地欢笑 。
到了《卖拐》、《卖车》、《不差钱》 ， 尽管没有了讽刺 ， 就是纯粹搞笑 ， 但让大家开心 ， 才成为了又一批经典 。
可以说 ， 赵本山之后 ， 再也没有一个人能够像他这样 ， 可以让亿万中国人在除夕之夜如此期待 。
春晚舞台今犹在 ， 不见当年小品王 。
春晚小品的巅峰时代 ， 也随着赵本山的谢幕而过去 。
王者退场 ， 剩下的只有菜鸡互啄 。
春晚小品最重要的功能不再是搞笑 ， 而逐渐演化成为一个新的物种 。 有人说现在的春晚小品总是喜头悲尾 ， 好像到最后不把大家搞哭就不算成功 。 其实 ， 这说明春晚小品最重要的功能已经从搞笑变成了教化 。
利用春晚这样一个史无前例的宣传舞台 ， 教育感化人心 ， 巩固共同体的团结一致 ， 成为了它的时代使命 。