小说_文化|在写小说的过程中，人完成了自己跟自己的对话( 二 ) |孤独|田耳|弋舟|小说_文化|小

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当读者与小说中的愤怒、悲伤、欢乐、欣喜共情时，小说家们的表达便产生了意义。正如小说家弋舟所说，写作的意义是“在自身的孤独感中去想象他人的孤独……唯有将写作者的孤独置身于人的孤独之中，他自己才可能多少获得一些安慰。 ”
在这个意义上，一个人如果能够创造并左右一个世界，其实是一件意义非凡的事情。
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或许你早已萌生过创作的想法，但总会被各种各样的犹疑挡住了前路——普通人也能像小说家一样写作吗？
小说家石一枫曾断言， “往往只有一个普通人才能写好东西。你必须以一个普通人的心态观察身边的普通人，然后替这些普通人思考、感悟、说话，这样的状态才是一个比较恰当的写作状态，也是我自己喜欢的写作状态。 ”
而小说家田耳在获得鲁迅文学奖之前，就卖过空调，养过斗鸡， “跟高尔基一样，我读的大学就是社会，做生意知人面世、揣摩人心，这都是写小说最起码的训练。 ”
但仅有世事洞察的眼力还不够，要想把所思所想所见所闻写成一个好故事，还得经过体系化的写作训练。
茅盾文学奖获得者徐则臣告诉我们，写作一定要反复训练：“你一定要勤奋，卖油翁说的，唯手熟尔。没有谁天生就会编故事，这个能力可以后天习得。 ”

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▲作家徐则臣
这一次，我们再次邀请了徐则臣、任晓雯、石一枫、田耳、弋舟、张楚六位中生代作家，开设了《南方周末虚构写作课：小说家的20堂课》第2期。他们也是《南方周末》早期发掘的一批优秀作家，在副刊上开设过专栏，比如任晓雯的小说《好人宋没用》的故事原型，正是来自她在《南方周末》的专栏《浮生》。
【小说_文化|在写小说的过程中，人完成了自己跟自己的对话】课程中，他们或许会打破你们对小说写作的一些误解：
比如，在设计情节时，初学者往往会希望情节尽量曲折复杂。但小说家石一枫却说，好情节的标准不是复杂，也不是别开生面、闻所未闻。真正的好情节，是你会相信这个故事里每一个环节，每一个波折都是真的，但当故事没告诉你的时候，你绝对不会猜到这个故事的走向。
再比如，为追求语言凝练，初学者往往会大量使用诸如“衬衫”“小餐桌”这样的概念词，而小说家弋舟则会告诉你语言要尽量避免“概念化” ，一张“桌腿镀铬的”小餐桌要比孤零零的“小餐桌”可靠得多。
……
而这些写作技巧，其实也是打通虚构与非虚构的通用技巧。
所以，你还在犹豫什么？
加入我们吧，一起进入更高级的文学世界。

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去年已经有2400余名学员在《南方周末虚构写作营》，跟着6位讲师及嘉宾，学习他们10+年虚构写作秘笈。
课程结束后，大家直呼收获满满，不敢相信“短时间内激增了阅读量和创作量” ， “从无从下笔到一个月3篇短篇” ， “从只会写零散的片段到能系统构建一部小说” ， “思路渐渐打开，技巧也得到提升” 。