齐白石|君是人间惆怅客：走近人间烟火气的齐白石 |北京画院|徐悲鸿|姚石倩|张涛

《君是人间惆怅客：齐白石京华烟云录》是青年艺术史学者张涛的新著。
文青的敏感让作者跨越时空，对白石老人惺惺相惜；学者的理性，又把他拉回现实，面对满屏的文件，揣测老人的九转心曲。他也是京华漂泊客，他乡成故乡，风物人情都由陌生变得熟悉，但在某一个不经意的时刻，或剪烛西窗，或午夜梦回，乡思和乡愁总会冲开情感的闸门。齐白石用画笔抚慰自己无处安放的灵魂，作者则用历史书写浇灌胸中的块垒。

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齐白石

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齐白石渔家乐纵 100 厘米横 33 厘米无年款辽宁省博物馆藏
多年来，张涛的兴趣点一直都在齐白石身上，很少有过游移，前几年他写过一本《草头露与陌上花：齐白石北漂三部曲》，可以看成《烟云录》的姊妹篇。虽然对齐白石情有独钟，但他的视野并不狭隘。他是做编辑的，编辑都是杂家，沙里淘金，为他人做嫁衣，虽然辛苦，却方便拓展自己的知识面。张涛的如椽之笔，围绕齐白石，上下千古，纵横捭阖，却又收放自如。

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齐白石佛像稿纵 53 厘米横 19 厘米无年款北京画院藏
历史是复杂的，亲历者的错忆、旁观者的误读、消费者的神话，还有种种俨然“公论”的陈说，既有的历史叙事，构成不易打破的框架和在在皆是的陷阱。对历史研究的障碍，张涛洞若观火，他清楚“静态史料与平面图像，对应于动荡时代立体时人宛如云山雾罩，从中觅得点滴线索有如雾里看花醉中逐月。 ”对齐白石衰年变法的动因，以往的解读， “多是立足于画家、画作与画学基础之上的平面化诠释，而这些阐释本身则隐含着一种预设的规定性，即画家长时段的实践积累，自觉生成了风格大变的动力之源，这又不免陷入用现象解释现象的封闭循环的论证窠臼之中。 ”张涛跳脱出陈陈相因的观念话语，洞幽烛微，从五四运动和新文化运动的时代语境中找到了形塑齐白石晚年风格的关键隐线。

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齐白石鲇鱼图纵 178 厘米横 45.8 厘米无年款辽宁省博物馆藏
历史是有张力的，历史的话语也有数不清的罅隙。齐白石与陈师曾、徐悲鸿、王瓒绪，以及众门生的关系，都很难用一两句话概括。高情厚谊的背后往往有鲜为人知的利益暗流。以齐、徐关系为例，既有的叙事模式无非是徐推重齐，齐也视徐为有恩知己。《夸我很难吗》一节，像一把锋利的柳叶刀，划开了历史的表层肌肤，让我们了解到错综复杂的齐徐关系。徐悲鸿说齐白石“花卉则略师吴昌硕，粗枝大叶，遗貌取神， ……近年所作山水及果品，用笔尤简，设色极浓，饶有西画后期印象派意趣。 ”可是，吴昌硕，在徐悲鸿眼里是“外行而主画坛之吴昌老” ，后期印象派的重要画家塞尚、莫奈等，更为徐悲鸿深恶痛绝。那么， “略师吴昌硕”“饶有西画后期印象派意趣” ，也不能看成褒扬和表彰了。

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齐白石樱桃纵 100 厘米横 33.5 厘米1956 年北京画院藏