反对|读《随园诗话》，教人如何读书写诗，反对模仿跟风，坚持创新思维( 二 )

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可见袁枚对文艺创作的抄袭行为给予了深刻的见解。此外对于写诗，袁枚说出了许多前人不曾提出的一些新鲜看法，认为“改诗难于作诗”，“诗贵深意”，具体提出“诗不可不改，不可多改。不改，则心浮；多改，则机窒。”认为一首好诗就像说话一样应该是流畅的，“诗如言野，口齿不清，拉杂万语，愈多愈厌。口齿清矣，又须言之有味，，听之可爱，方妙。若村妇絮谈，武夫作闹，无名贵气，又何籍乎？”因此写诗要“厚积薄发”，并引用杭州一个布衣诗人的话说：“古人读书，不专务词章，偶尔流露讴吟，仅抒所蓄之一二。”那么他的胸中到底有多少文墨，要渊博、丰富到别人揣测不到的地步。

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此外，在这部书中，袁枚又具体提出，作诗不可故作艰涩、写诗要重意境、诗也要讲理，作诗妙在用孩子语等等。他经常对人说，“诗人者，不失赤子之心者也”。他的意思就是说，一个优秀的诗人一定要保持孩童般的天真、烂漫，要保持孩子般的语言来写诗，并随手列出了几个具有代表性的诗作，让人看到语言的重要性。他著作的《随园诗话》，都集中体现了作者论诗的主张，认为“自三百篇至今日，凡诗之传者，都是性灵。”、“文以情生，未有无情而文者。”对待写诗的“学历与天分而这的关系上”。有学问而后雅否则陷入俗气，最后，他认为，“诗人之道，全在天分。聪颖之人，一指便悟”。无疑又解释了他的“性灵”之说。