潘天寿|清晨阅读丨潘天寿:书画不是比拼苦力,艺术是比拼境界( 三 )
——《听天阁画谈随笔》
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九、用墨
水墨画,能浓淡得体,黑白相用,干湿相成,则百彩骈臻,虽无色,胜于青黄朱紫矣 。
——《听天阁画谈随笔》
用墨须能变化复杂,又不落碎、弱、平、浊 。远视之,整体精神灿然豁人眼目者,可入堂奥 。
——论画残稿
墨非水不醒,笔非运不透,醒则清而有神,运则化而无滞,二者不能偏废 。
——论画残稿
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十、用色
吾国绘画,笔为骨,墨为肉,色为饰 。西子盛装,固美;淡装以至无饰,亦未尚不美 。而此间风韵自别 。
——论画残稿
色易艳丽,不易古雅,墨易古雅,不易流俗,以墨配色,足以济用色之难 。
——《听天阁画谈随笔》
天地间自然之色,画家用色之师也 。然自然之色,非群众心源 中之色也 。故配红媲绿,出于群众之心手,亦出于画家之心手也,各有所爱好,各有所异样 。
——《听天阁画谈随笔》
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十一、布置
画之须重间架,犹人之树骨 。骨立而体势可定,血肉地,神彩可生 。
——《溪山卧游录》眉批
画须站得住 。故不可不重布局结构,亦即取舍、虚实、主次、疏密、穿插、掩映、斜正、撑持、开合、呼应,等等原则 。如孙武论兵;兵无常势,水无常形,战势不过奇正,奇正之变,不可胜穷 。要之,须得智勇之将,远虑深谋,统御全局耳 。
——1963年,致学生信
一幅画布局的基本原则是:既要有变化,又要有规则,即在规则中求变化,在变化中求统一 。
——1961年,关于“中国画布局问题”的讲座
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潘天寿灵岩涧一角1955年
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潘天寿 荷花
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潘天寿 记写雁荡山花 150.8×359.6cm 1962年作 中国美术馆藏
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潘天寿 雁荡山花图轴 122cm × 121cm1963年作
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潘天寿松鹰1948年作149×40.5cm纸本水墨设色中国美术馆藏
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潘天寿凝视
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潘天寿雨后千山铁铸成1961年作89.9×45.9cm纸本水墨设色
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