——《听天阁画谈随笔》

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九、用墨
水墨画，能浓淡得体，黑白相用，干湿相成，则百彩骈臻，虽无色，胜于青黄朱紫矣 。
——《听天阁画谈随笔》
用墨须能变化复杂，又不落碎、弱、平、浊 。远视之，整体精神灿然豁人眼目者，可入堂奥 。
——论画残稿
墨非水不醒，笔非运不透，醒则清而有神，运则化而无滞，二者不能偏废 。
——论画残稿

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十、用色
吾国绘画，笔为骨，墨为肉，色为饰 。西子盛装，固美；淡装以至无饰，亦未尚不美 。而此间风韵自别 。
——论画残稿
色易艳丽，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以济用色之难 。
——《听天阁画谈随笔》
天地间自然之色，画家用色之师也 。然自然之色，非群众心源 中之色也 。故配红媲绿，出于群众之心手，亦出于画家之心手也，各有所爱好，各有所异样 。
——《听天阁画谈随笔》

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十一、布置
画之须重间架，犹人之树骨 。骨立而体势可定，血肉地，神彩可生 。
——《溪山卧游录》眉批
画须站得住 。故不可不重布局结构，亦即取舍、虚实、主次、疏密、穿插、掩映、斜正、撑持、开合、呼应，等等原则 。如孙武论兵；兵无常势，水无常形，战势不过奇正，奇正之变，不可胜穷 。要之，须得智勇之将，远虑深谋，统御全局耳 。
——1963年，致学生信
一幅画布局的基本原则是：既要有变化，又要有规则，即在规则中求变化，在变化中求统一 。
——1961年，关于“中国画布局问题”的讲座

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潘天寿灵岩涧一角1955年
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潘天寿 荷花

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潘天寿 记写雁荡山花 150.8×359.6cm 1962年作 中国美术馆藏

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潘天寿 雁荡山花图轴 122cm × 121cm1963年作

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潘天寿松鹰1948年作149×40.5cm纸本水墨设色中国美术馆藏

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潘天寿凝视

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潘天寿雨后千山铁铸成1961年作89.9×45.9cm纸本水墨设色

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