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南宋龙泉青瓷“马蝗绊”碗

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龙泉制瓷艺人刘杰在复刻“马蝗绊”
缺憾成蝶
工序的繁复 ， 火候的掌控 ， 皆不可尽善尽美 ， 所谓缺憾 ， 有如自然万物生长衰败之规律 ， 世间真实 ， 不可避免 。 有少数器物呈现不同青黄、蟹黄、米黄等 ， 实则在不同的氧化气氛下生成 ， 本质仍属于青釉 。 上品的黄 ， 甚至因稀缺而珍贵 ， 是窑火中的蝶变 ， 可遇不可求 。

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南宋龙泉青瓷三联大吉瓶/当代龙泉青瓷黄釉作品
南宋龙泉窑根据胎色的不同 ， 大致可分为白胎青瓷和黑胎青瓷两种产品 。 黑胎青瓷制作精巧 ， 胎釉表现上颇似南宋官窑 ， 南宋时期溪口瓦窑垟等窑址已生产此类产品 。

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展览现场 张绍斌、毛正聪等国家工艺美术大师作品
点彩工艺
草原的文化带来了新的审美风尚并与中原文化相融合 ， 点彩工艺丰富了青瓷“道法自然”的审美形式 ， 打破青釉的单一色调 ， 相互映衬而又清新悦目 ， 形成了一种色差对比的视觉美感 ， 有如初春的飞絮 ， 黑夜的繁星 ， 寒天的飞雪 。
点彩的应用早在东晋就已盛行,点彩工艺看似漫不经心 ， 实则对烧制技术、釉色和施彩手法要求很高 。 精美的褐斑青瓷 ， 不但美丽灵动 ， 而且自然清新 。

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【制釉|西子湖畔看龙泉青瓷：从古今精品看制釉技艺】元龙泉青瓷玉壶春瓶

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当代龙泉青瓷点彩玉壶春瓶
明早期龙泉青瓷釉的质感,较之元末更加淳厚润泽,釉色葱绿 。 宫廷的需求,促使龙泉窑在新的历史条件下,延续发展的势头 ， 出现了器壁厚重、制作精良、器形硕大、纹样富丽繁华的各类器物 。
永乐三年（1405年） ， 第一次下西洋的郑和带着帝国的礼物乘风破浪 ， 柔远四方 ， 这也恰是龙泉大窑的鼎盛之时（洪武－永乐年间） ， 考古学家在东非的发现也证实了龙泉官器的大航海之路 。

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当代龙泉青瓷盘/明龙泉青瓷盘
当今烧制陶瓷多用电窑气窑 ， 能源供应稳定 ， 可以准确控制烧成曲线 。 在古代 ， 烧窑用的燃料是柴 ， 龙窑的密封性、进氧量并不好控制 ， 这会直接影响到窑内温度和气氛 。 每烧成一窑 ， 必有次品 ， 尤其在较差窑位装烧的器物 ， 这是不可避免的缺陷 。

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窑温变化与釉面状态实验组

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展览现场 标本墙与制釉原料展示

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制釉原料：紫金土、石灰石、釉土、长石、草木灰、石英

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