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竹 ， 别名“绿卿” ， 是中国人天然亲近的审美符号 。 当宜兴竹海遇上宜兴紫砂壶 ， 竹成为了紫砂壶中常客 。
我们可以通过不同的以竹为素材的紫砂壶造型艺术来解读竹子的品质、禀赋和内涵 ， 感悟竹子所独有的“日出有清荫 ， 月照有清影 ， 风吹有清声 ， 雨来有清韵”的“声、影、意、形”四趣。 而竹子的形象叶提升了紫砂壶的文化内涵和艺术品位 。 比如用一段竹筒为壶身 ， 竹枝为嘴、把、钮 ， 并贴以竹叶数片 ， 后又发展成“四方竹段” ， 以方壶入壶 ， 或以佛肚竹造型 ， 形成“佛肚竹壶”等 。
工艺美术师周逸制作的朱泥《逸品竹段》 ， 容量230cc 。
助理工艺美术师范倩雯制作的降坡泥《慧竹》 ， 容量300cc ， 取自然界4段竹节之型 ， 颇具竹之风骨 。
中国陶瓷艺术大师、正高级工艺美术师储集泉老师的《四君子之竹》 。
还有把竹变形或以竹片、竹筒造型成壶的 ， 比如范大生传世名作——“隐角竹鼎壶” 。
“大生壶”第五代传人范吉所制这把《六方竹鼎》再现了大生壶的古韵和厚重 ， 令人观之生喜 。
同样是范吉所制《四方隐角竹鼎》 ， 将光、竹及筋纹诸器融为一体 ， 壶身四方 ， 方中寓圆 ， 刻隐角竹节纹 ， 饱满圆湛 。 还有把多根竹子或者一捆竹子作为造型的 ， 比如：“五竹壶”、“龙头八卦一捆竹” 。
正高级工艺美术师吴芳娣制作的紫泥《五竹壶》 。 壶身有一捆竹的特色 ， 四根竹子捆在一起 ， 呈柱子形态分立四方 ， 竹节的形态自然生动 ， 壶嘴即是另一支竹子 。
顾连章以“黑芝麻泥”制作的《龙头八卦一捆竹》 ， 此为邵大亨名壶 ， 以64根长竹段围成壶身以合64卦之数 。 以32根短竹段分成四组 ， 每组8根 ， 结以成足 。 还有一些在光货壶体上用竹枝、竹叶做嘴、把、钮等壶的附件的 ， 取壶的形意的竹壶 。
高级工艺美术师周益娟以中槽清所制的提梁方器——《竹筑提梁》 。
顾顺芳以紫泥所制的《劲竹》 ， 壶身饱满圆润 。
范秀芳以红皮龙泥所制的《竹鼓》 ， 这把双线竹鼓壶 ， 壶身上下为对称竹节式 ， 圆形设计 ， 以夸张与变形的艺术手法 ， 塑出壶身 ， 配以竹枝形流、钮、把 ， 既中正沉稳 ， 又灵俊秀逸 。
徐云以“苏门答腊青”制作的这把《可心竹段》是一款大品花器 ， 容量达800cc ， 可赏可自用 。
工艺美术师范建强用天青泥制作的《富贵竹》 。
正高级工艺美术师许艳春制作的《意竹茶具》 ， 容量1000cc ， 确有竹之意趣 。