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白尚武导演的《她见过天堂最美丽的样子》将《哈姆雷特》《安提戈涅》《美狄亚》三部戏剧史经典作品重新解构 ， 巧妙串联 ， 探讨我们时代的虔诚与诚实 。 新锐青年导演伍一的《怎么了》以杂技的形式呈现的现代剧 ， 在表演超高的技艺同时讲诉了现代青年的城市生活 。 独立舞者扎西旺加通过《你当像鸟飞往你的山》聆听城市游牧人的心理现状 。 李鲁卡导演的《孤立主义游乐园》以一场艺术展为开端 ， 探讨人类的孤独和相互理解 。 新锐导演吴嘉辉与五个懵懂少年磨合两个月创作出的《蚂蚁招待所》用蚂蚁具象自我 ， 招待所拟化生活 ， 在觉醒、推翻、重建自我过程中寻找生活的意义 。

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《毛孔3.0》由当代肢体剧场领军人物李凝导演 ， 他将以后疫情时代的剧场为创作主体 ， 展示作品怎样依赖于环境生长 。 曲媛媛的《天堂有没有最佳赏味期》以江南私家园林为中介 ， 探索古代士大夫阶层的隐幽心境 。 程文明的《无舟》则用生活介入剧场 ， 书写亚洲“新神话” 。 陈欣頔的《摔在地上的世界》通过舞蹈、身体、mapping、声音、戏曲、音乐、文字等综合媒介建立了一个梦幻的“新的世界” 。 跨媒介艺术家炭叹带来的《一周年》以受到疫情侵袭的武汉为背景 ， 用丰富的多媒体场景勾勒出每个普通人的心境 。

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线上部分则集中展示国内外基于网络载体而创意编排的5部戏剧作品 ， 它们打破了传统的观演关系 ， 让新的交互方式成为一种对话 。
肖竞导演的《第二种游戏》以游戏之名 ， 在“真实与虚构”、“过去与现在”之间探讨未成年人暴力事件 。 李雅婷创作的《你见过萤火虫没有》讲述一名30岁的单身女性在疫情期间失去工作、重返故乡 ， 却通过和父母长时间相处相互和解的故事 。 《我现在所在的地方》是青年导演陈然的个人研究型驻地创作项目 ， 她将以声音为触角 ， 讨论人与地点共同的声音记忆 。 王欣宇的《14:21》则将视角转向社交应用下人们被监控的生活 。 旅居伦敦的中国艺术家卓梦婷与李松在疫情中构思创作了交互式声音演出《一千只耳朵》 ， 观众可以在作品的网页上体验表演 。

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