然而也有例外 。有时候，它会伴随着冷风，由雨变成雪 。
有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴 。这样的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评 。
所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好” 。等到第二联写出了典型的春雨伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了 。
“随风潜入夜，润物细无声 。”这仍然用的是拟人化手法 。
“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好” 。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清 。
惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下 。雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵 。
倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就很不彻底 。诗人抓住这一点，写了第三联 。
在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清 。如今呢？放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明 。”
只有船上的灯火是明的 。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也象云一样黑 。
好呀！看起来，准会下到天亮 。尾联写的是想象中的情景 。
如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了 。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴 。
等到明天清早去看看吧！整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋 。那么，田里的禾苗呢？山上的树林呢？一切的一切呢？ 浦起龙说：“写雨切夜易，切春难 。”
这首《春夜喜雨》诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的、也是一切“好人”的高尚人格 。诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这样的“好雨” 。
所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》） 。诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好” 。
第二联所写，显然是听出来的 。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉 。
由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看 。第三联所写，分明是看见的 。
看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景 。其无限喜悦的心情，又表现得多么生动 。
4.关于描写雨的句子描写雨的句子
雨滴就像千万个伞兵，从空中跳下来，安全地降落在地面上 。
雨点连在一起像一张大网，挂在我的 眼前 。
微风吹过，雨帘斜了，像一根根的细丝奔向草木、墙壁 。
雨水洒下来，各种花草的叶子上都凝结着一颗颗晶莹的水珠 。
雨如万条银丝从天上飘下来，屋檐落下一排排水滴，像美丽的珠帘 。
窗外下着蒙蒙细雨，滴滴的小雨点，好像伴奏着一支小舞曲，我不禁被窗外的世界所诱惑 。
雨珠顺着小草的茎滚下来，一滴钻到土里，又一滴钻到了小草的嘴里，找不到了 。
雨点儿落在我的头上、身上，我仰面向上，闭着眼，张着口品着那点点雨珠，顿时，我觉得自己仿佛在细雨的浇灌下又长了许多 。
雷声响过，大雨就像断了线的珠子一样不断地往下落 。