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布伦希尔德·帕克 ， 《Windy Day on Marine Parade, Southend》 ， 1925年
东伦敦艺术团体于1928年在白教堂美术馆（Whitechapel Art Gallery）举办了展览 ， 并迅速崛起 。 随后 ， 他们的作品越来越受到追捧 。 1929年 ， 国立英国艺术美术馆（现泰特）与私人机构也陆续开始在伦敦西区展示他们的作品 。 这一团体的高光点可以说是艺术家霍桑（Hawthorne）和沃尔特·斯特格尔斯（ Walter Steggles）参加了1936年的威尼斯双年展 。
在艺术团体成立的八年期间共有33名参展成员 ， 其中一半为核心成员 ， 另一半则只为这些展览贡献了不到六幅的画作 。 其中 ， 最多产的六、七位艺术家共创作了520余幅画作 。 就今天的情况而言 ， 该团体创作的730幅画作中大约有170幅作品得以幸存 ， 还有500余幅作品有待寻找 。

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哈罗德·斯特格尔斯 ， 《Grove Road, Bow》 ， 1932年

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哈罗德·斯特格尔斯《South Clavering Mill》 ， 1943年
1943年 ， 约翰·库珀在第二次世界大战期间去世 ， 伴随的结果是东伦敦艺术团体的上升轨迹迅速缩短 ， 以至于这些艺术家们几乎从艺术界的集体记忆中消失了 。 策展人艾伦·沃尔瑟姆（Alan Waltham）表示 ， “坦率地说 ， 战后的世界进入喷气时代、太空时代、电子时代 。 最有可能的是 ， 该艺术团体在战前所做的事情是有些过时了 。 无论你在做什么 ， 都必须看起来和当下相关 ， 否则人们会继续前进的 。 ”
近年来 ， 东伦敦艺术团体的名声逐渐恢复 。 这一成果部分归功于策展人沃尔瑟姆的不懈努力 ， 他与沃尔特·斯特格尔斯的侄女结了婚 ， 在1997年沃尔特去世后 ， 发现了这一艺术兄弟剩下的默默无闻的画作和文献 。 此外 ， 沃尔瑟姆认为2012年大卫·巴克曼（David Buckman）所编撰的《From Bow to Biennale: Artists of the East London Group》一书有着一定的影响力 。 他说 ， “如果没有这一项目 ， 我们今天也不会站在这里谈论这一艺术团体 。 ”如今 ， 沃尔瑟姆接过接力棒 ， 建立了这一艺术团体的新形象 ， 并于2014年在东伦敦Nunnery画廊举办了一场展览 ， 并在推特建立了@EastLondonGroup 。

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沃尔特·斯特格尔斯 ， 《Five Bells Wharf》 ， 1931年

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沃尔特·斯特格尔斯 ， 《Essex Landscape, Early Morning》 ， 1938年
为什么现在重新对这一团体感兴趣？沃尔瑟姆表示 ， “这些作品中有着相当丰富的时间脉络” ， 同时 ， 这也是对二战期间艺术的关注 ， 特别是对伦敦东区的艺术文化的关注 。 沃尔瑟姆认为最简单的事实莫过于怀旧与认可 ， “吸引人们的往往是他们记得的一个特定的地点 ， 无论这一地点是因为工作、家族历史或其他原因 。 一旦他们看到 ， 他们会着迷的 。 ”
展览将展至2022年1月8日 。
（本文综合编译自《The Art Newspaper》及《Art UK》）

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