深颜体怎么写( 三 )


适度的松紧才是正确之道 。枕腕:即将手腕枕于桌上写字,只靠手掌运笔,范围较小,不宜书写大字 。
提腕:把手肘枕于桌上写字,范围变大,宜写中字 。悬腕:将整之手臂提起,手肘姿势固定,由手掌及肩膀运笔,活动范围大,宜写大字,为三法中最难者 。
4.颜体字 肝胆 怎么写我给你说写法吧 :颜真卿的行草书具有既凝练浑厚,又有纵横跌宕的特色 。
他用笔气势充沛,巧妙自然,并有篆籀气息,但他的行草书仍不失魏、晋的准绳 。颜真卿的书法理论,流传有《述张长史笔法十二意》 。
运笔的方式前面已经谈过了,接下来就是要发挥它的要领,落笔时如何做各种笔画,表现各异书风,其间变化多端,还有像落笔与起笔之方式,行笔之轻重缓急,笔画或字之间的连与断,以及转折之方式,笔锋之运用等,皆需注意 。但多虽多,还是有一定的法度可寻,以下大约分成七点,略概分类叙述: 起笔与收笔: 关于起笔,求其方圆分明,完美洁净,包世臣称:「起笔处:顺入者无缺峰,逆入者无涨墨 。
」无缺峰则形状完美,无涨墨则笔画洁净,起笔时顺入成方,逆入成圆 。收笔时则需顿或折笔锋而成方,回锋而成圆 。
上述诸点,乃起步之大道理,应多加练习. 提笔与顿笔: 当你在写作时,一个字完成的过程是由提笔与顿笔交互而形成的,「顿」是将笔下压,屈笔锋而将力道使于纸上 。「提」,则是将笔提起或半提起以继续行笔 。
大体上,顿笔后需提笔才能行笔,而提笔后又需顿笔,使笔画成形,或接连着下一笔的笔画 。终使字成形 。
所以才说书法写作是提与顿的交替过程 。其中又包括更细的变化,例如提有全提、半提之分,顿也有轻重之巧 。
这就需要读者自己去体会了 。转笔与折笔: 除了上述之提与顿外,转笔与顿笔也需要重视 。
「转」是圆润笔画的方法,「折」则是画方的方法 。张廷相曾道:「真书以点画成形,以转折见性」 。
其中,细分古书所见,折亦可称为翻转,表现的方法有此一句「曳而加于上」,意思是行笔中停笔不动,变换笔锋之方向略成ㄟ状转向 。使外角成方,得其笔意 。
至于转法亦称绞转,行笔中「动而转于下」,意近同于上,只是转锋时不停,顺势回转向下,形亦同于ㄟ,但画外角成圆,转动幅度较为大 。蒋梦麟曾以图形说明,并附诗云:「翻转突折成直角,绞转毫滚心如旋 。
」此例足可明见 。方笔与圆笔: 这部份较为复杂,讲求整体的效果 。
依前面所提过的起、收,提、顿、转、折,在书写时,放慢些许速度,使运笔较更稳定,以合宜的技巧,在起止及转弯处,笔画中等,将之突显曲度,使整体架构看起来圆润,且萧散超逸 。而方笔则是在上述各要点中,突显笔画的骨气,让整体架构明了,直方而不失轻巧,凝整沈着,苍劲挺拔 。
张隆延道:「方笔平直而精严,圆笔委曲而奇诡 。」极为称道 。
藏锋与露锋: 谈到笔锋,可延伸出偏锋、正锋、搭锋、折锋、回锋诸法,对于笔锋的用法,重要可知 。若书法笔中锋无变化,那即是死法 。
又以藏锋与露锋最重要 。藏锋即是将笔锋藏于笔画中,不露痕迹;露锋就是笔锋自然露外 。
徐浩云:「用笔之势,特需藏锋,锋若不藏,字则有病 。」此句话甚是明白 。
笔锋不藏,则缺乏含蓄之深韵,也不可偏重一方,则不得中道即为病 。两者得相配合,藏锋包其气概,露锋纵其精神,使字气势挺拔,气韵天成,即得其道 。
执笔松紧: 执笔的松紧自古即有多种论解,求紧者是因为执笔时紧才能拿稳,不使字无力,求松者是因为若拿笔太紧,会使字枯骨尽露,毫无边劲,其实他们意思都相近,只是重点论分不同罢了 。拿笔太松,运笔时易脱笔,手上无劲,当然拿不稳;拿笔太紧,则有碍运转,一样不好 。