人物|在中国绘画里，与古人共赏月度中秋( 二 )
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《嫦娥执桂图》明 ， 唐寅 ， 立轴 ， 纸本设色 ， 美国大都会艺术博物馆藏
画中嫦娥裙带飘拂 ， 神形温柔 ， 手持桂花 ， 美人的飘逸清丽之态毕现 。 面容的设色 ， 敷白色晕染 ， 如月色清凝 ， 皎洁典雅 。 右上唐寅题诗：广寒宫阙旧游时 ， 鸾鹤天香卷桂旗 。 自是嫦娥爱才子 ， 桂花折与最高枝 。
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《举杯对月图》扇页 ， 清 ， 樊圻绘 ， 金笺 ， 设色 ， 北京故宫博物馆藏
扇页有自题：“一杯在手 ， 世事等闲 。 乙酉清和月画 ， 似石生先生正 。 秣陵樊圻 。 ”钤“樊圻之印”白文印、“洽公”朱文印 。 “乙酉”是清乾隆三十年（1765年） ， 樊圻时年50岁 。
图绘一高士举杯望月的洒脱之景 。 构图极为简单 ， 创作主题鲜明 ， 以不同的笔法刻画相应的物象 。 人物以白描造型 ， 流畅的线条准确地勾勒出童子与高士的站姿和坐姿 ， 高士的衣带飘飘和超凡脱俗的隽雅气质表现得尤为生动 。 横卧的山石以墨晕为主 ， 深浅不同的墨色 ， 不仅表现出石材厚重的体积和坚硬的质感 ， 而且在画幅中起到以重色稳定画面的作用 。 不同的笔墨手法与高士以酒为乐、超然物外的情调相切合 ， 吟诵出“一杯在手 ， 世事等闲”的诗意 。
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《桂花月兔图》扇页 ， 清 ， 李世倬绘 ， 纸本 ， 淡设色 ， 北京故宫博物馆藏
款署“戊申中秋日写 ， 菉园之长” 。 根据李世倬生卒年 ， “戊申”为清雍正六年（1728年） 。 此画构思巧妙 ， 一只白兔居于画面主体 ， 通过其仰视的目光 ， 可见左上角被桂树叶遮掩的半个月亮 ， 从而生动地点出中秋时节 ， 白兔与桂花和明月之间的关系 ， 以及它们之间内在的美好传说 。 白兔形象生动、造型憨态可掬、隽秀可爱 ， 显示出作者较强的笔墨造型功底 。
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《月华图》轴 ， 清 ， 金农绘 ， 纸本 ， 设色 ， 北京故宫博物馆藏
此图是金农晚年画赠友人之作 。 全画中只有一轮满月 ， 里面是凹凸起伏的阴影 ， 外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光芒 ， 画面赋色简逸纯净 。 《月华图》的构思则别出心裁 ， 以写实的手法直接表现月亮的光华 ， 以奇致胜 。 此图画法上几乎看不到传统的笔墨之法 ， 阴影的表现充分发挥了水墨在宣纸上产生的效果 ， 与暖色调的淡色光芒形成对比 ， 衬托出月光的皎洁明亮 。 张庚在《国朝画征录》曾评金农画道：“非复尘世所见 ， 盖皆意为之 。 ”此图可谓前无古人 ， 后无来者 。
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《月中桂兔图》轴 ， 清乾隆 ， 蒋溥绘 ， 纸本 ， 设色 ， 北京故宫博物馆藏
此图以墨笔绘圆月 ， 月中玉兔以干笔写皮毛 ， 焦墨点睛 ， 形象生动可爱 。 桂树以墨笔绘枝、叶 ， 笔法细腻老道 。 桂花以桔黄色点染 ， 其温暖的色调为冷月寒宫增添了几许暖意 。 全图布局紧凑 ， 色墨运用巧妙 ， 极富情趣 。 蒋溥自题：“宸襟拈句发清芳 ， 惭愧濡毫数点黄 。 恰遇山庄开寿宴 ， 兔轮初上碧天凉 。 臣蒋溥恭和 。 ”蒋溥巧妙的将诗、书、画三者紧密结合 ， 把月中玉兔、桂树的优美传说演绎的美轮美奂 。 此幅上除了蒋溥的画及自题诗外 ， 还有乾隆皇帝的御制诗和刘统勋、董邦达等大臣的应和诗 ， 从中可见乾隆皇帝对汉民族传统习俗的承袭 ， 和他与臣僚之间以诗画共度中秋的雅集场景 。
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