|张大千：说到画竹忌讳几人知？ |李息斋|书法|墨竹|老竹|风竹

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张大千像
张大千，原名正权，后改名爰、季爰，别号大千居士，四川内江人，祖籍广东省番禺， 1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家，我国现代著名的国画大师。
画竹法有双勾、写意两种。双勾就是用细线条勾成轮廓，然后再填色，这是工笔画竹，必须要充分了解竹的生长状态和结构，一笔不得苟且，这种可以叫做画竹。写意的竹，也要分层次，近的竹在前，要用浓墨，远的竹在后，要用淡墨，这才能够分得出前后、明暗的层次，增加韵味。可是有一点要记住，每一根是用浓墨，就全部用浓墨，若是用得淡墨，就全部用淡墨，绝不要在一笔上弄巧，兼有浓淡二色，反为不美。

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翠竹 1979年 48.8 x 96.2cm
竹有风竹、雨竹、晴竹、老竹、新竹、新篁的区别。风竹是要表现竹在风中的姿态，枝叶要随着风向，作斜横飘动的状态，最不易表现者，为竹竿要能够在风中有弹性动态的感觉。雨竹的枝叶稍下垂，有湿重的意思。老竹是竿粗叶少。新篁乃是竿细枝柔，叶叶向上。
还有在竹节每节上出枝及芽的问题，往往为人忽略，根据实状，每一竹节在左发枝，一定是在右发芽，第二节则一定变为在右发枝，在左发芽。作画虽小地方也要注意，如作诗词，要字斟句酌。

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墨竹 1961年 97.5 x 60cm
石涛写竹，昔人称其好为“野战” ，那种纵横态度实在赶不上，但是我们不可以去学。画理严明，应该推崇元朝李息斋算第一人，从他入门，一定是正宗大路。
现在我略略举李息斋的画竹方法再后：
画竹所极的是“冲天撞地”、“偏重偏轻”、“对节排竿”、“鼓架胜眼”、“前枝后叶”等。枝叶要在刚劲快利中求柔软谐和，柔软谐和里又要有刚强的骨力，在柔婉姿媚里找求刚强中正。而在分开断开的地方，又要有相连相属的意思。

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竹菊图 127 × 34cm
画墨竹要墨色匀停，下笔平直，两边好像有界限似的，自然就会圆正。如果画得臃肿，又偏又斜，墨色又不匀，一些粗，一些细，一些枯，一些浓，及节空或长或短等等，都要不得，断断不可犯着这些毛病。
画竹枝各有名目：生叶的地方叫做丁香头，相合处叫做雀爪，直枝叫做钗股，从外面画入的叫做垛叠，从里面画出的叫做迸跳。画枝时下笔一定要有遒健、圆劲、生动的意态，一直连绵下去不断，行笔要快要速，不可迟缓。老枝那就挺然而起来，节大但是枯瘦；嫩枝那就和柔而婉须，节小但是肥滑；叶多那就枝垂下来，叶少那就枝昂起来；风枝、雨枝也是因为每类情态的不同，而随时变化，不可以拘泥于一个方式。

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【|张大千：说到画竹忌讳几人知？】子猷爱竹不详 53.5 x 70cm
画竹叶下笔要劲利，实按而虚起，一抹便过。稍微迟留，那就钝厚而不会利了。这是写竹最难的一关。亏了这步功夫，那便不能算是墨竹了。