金农$“以拙为妍,以重为巧”的漆书,看清代著名书画家金农的别样书风
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金农的各体书法中,最能体现其个性的莫过于漆书。漆书是金农的首创,其渊源来自于隶书一一严格讲来,它应是分隶的一种变形。这种书体最早是指用漆来书写的文字,相传在孔子住宅的墙壁中发现过一些用漆来书写的古文经书,故以此命名。现在所说的“书”,则专指金农所独创的一种书体,即是指将字的笔划破圆为方,纵笔细而横笔粗,如同用漆刷书写而成的一种书体。
【 金农$“以拙为妍,以重为巧”的漆书,看清代著名书画家金农的别样书风】金农漆书的特点除了在横笔与纵笔方面的独特风貌外,重要的是它将一种古批的意趣应用于书法创作中,因而使其书拙中见巧,拙而愈巧,在其《漆书四言联》和《漆书古谣一首轴》中,我们可以深刻地感受到此点。前者书于清乾隆九年(1744年),书文日汲古无闷,处和乃清。”后者书于清乾隆二十年(1757年)书文曰:“青松枝,物外姿;好配食,斋房芝。”两作均为成熟时期的典型书风。
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前者横笔和竖笔并未完全泾渭分明,运笔厚重,均以浓墨落笔,其中“汲”“乃”“清”等均现拙趣,得《天发神谶碑》之逸韵,表现出金农漆书独有的魅力;后者横笔、纵笔分明,捺笔细劲有力,且多飘逸之趣,横笔墨色凝重,点画精到,反映出人书俱老之趣。论者谓其书“以拙为妍,以重为巧”,从这两件作品中,可以得知此趣。金农是“扬州八怪”的代表画家,其漆书便是所谓的“怪”之典范。
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金农生活的时代,对于汉隶及其汉简、木牍并未如今天书家一样耳熟能详,但从其漆书中我们可以看到这种天然的暗合,因此便有论者认为他的漆书“与200年以后オ出土的汉代书本在横粗竖细、字形瘦长等特点上完全一致”,这在书法史上。不能不说是一个奇迹。
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