什么|贾樟柯：电影可以不讲故事，单纯呈现一种诗意贾樟柯|电影|火车|卢米埃尔|站

贾樟柯在《电影，我只略知一二》中回忆：
“最近常常有人对我说， ‘贾导，你又拍了一部纪录片，拍了《一直游到海水变蓝》，那什么时候再给我们拍一部电影啊？’

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这让我很疑惑，为什么要把纪录片和电影对立起来，纪录片不就是电影的一种吗？我明白，这些朋友所说的电影，就是虚构性的作品，也就是通常说的故事片。
如果用文学来类比电影，大多类型片或许可以类比为小说，某一些电影可以类比为散文，或者诗集，纪录片则可以类比为非虚构写作。作为世界上最早诞生的电影形式，纪录片始终在电影艺术中占有非常重要的位置。 ”
如贾樟柯所说，电影是导演对于现实世界的反应与呈现，纪录片仍然有着巨大的、能够生长的内容空间，它可以不只是讲述故事，而单纯地呈现一种“诗意” 。
今天，我们希望与你分享贾樟柯在《电影，我只略知一二》的讲述，透过一位电影导演的目光，回到电影的最初形态，来聊一聊“纪录片”本身。
讲述 | 贾樟柯
来源 | 《电影，我只略知一二》
01.
纪录是电影最初的形态
电影刚一发明出来，导演们就开辟了两个传统。卢米埃尔兄弟的《火车进站》《工厂大门》是电影纪录传统的开端，这是第一个传统。

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《火车进站》(1896) ，卢米埃尔兄弟导演
卢米埃尔兄弟是室外实景拍摄的先驱，《火车进站》是最为典型的一部作品：摄影机架在站台上，朝着远处延伸的火车轨道。在火车站的月台上，男女老幼正在等候火车的到来，列车从远处驶向站台。
站台上空无一人，景深处一列火车迎面驶来，火车头驶出画面，沿站台停下，旅客们上下火车，其中有一位少女在摄影机前面，还迟疑经过，并露出了自然、羞涩的表情。
火车离开站台再驶出画面。在这部影片中，物体与人物时远时近，不同景别的视觉变化，形成了纵深的场面调度，也就是今天我们所说的“长镜头” 。
梅里爱的电影则脱胎于魔法剧院。梅里爱是魔术爱好者，他当时买下了巴黎魔法剧院，他也成为了魔术的“导演” ，他的魔术剧不但有他发明的、独特的魔术道具，还有剧本。
1895年12月28号。当卢米埃尔兄弟第一次向世人展示他们拍摄的电影时，邀请了许多巴黎名流，其中就包括当时还是魔术师的梅里爱。梅里爱一下子就被电影这个新鲜的东西给迷住了，他认为电影是比魔术还要更高级的魔术。
放映结束后，梅里爱找到了卢米埃尔的父亲安托万·卢米埃尔，想要购买这款摄影机和放映机，最后他被卢米埃尔父子婉言拒绝了。但这不妨碍梅里爱继续做他的电影梦，他开始“弃魔从影” ，走上了电影道路。
梅里爱受到当时照相馆的启发，把自己家的花园和厂房改建成世界上最早的摄影棚。在摄影棚的环境里， 1902年，梅里爱根据凡尔纳的小说《从地球到月球》和威尔斯的小说《第一个到达月球上的人》，拍摄了一群天文学家乘坐炮弹到月球探险的情景，这部《月球旅行记》也被认为是科幻电影的先驱。
梅里爱的电影开拓了电影的另外一个传统，就是虚构叙事的传统。他发明了各种电影特技，用电影拍摄舞台上已经加工过的虚构的生活图景。