什么|贾樟柯：电影可以不讲故事，单纯呈现一种诗意( 二 ) 贾樟柯|电影|火车|卢米埃尔|站

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《月球旅行记》(1902) ，乔治·梅里爱(Georges Méliès)导演
在欧美很多电影学院里，纪录片是每个学生的基础课，就如纪录片是电影最早的形式一样。
事实上，纪录片考验一个创作者高度的创作自觉性和敏锐性。因为当你决定拍一部纪录片的时候，所拍摄的对象往往带有着未知的、偶发的情况，导演要对这种情况做要出第一反应。这个反应既是内容的反应，也是形式的反应。
也就是说，导演在同一个时间要做出两个决定，一个是决定“拍什么？” ，另一个是决定“怎么拍？” 。 “拍什么？”是内容的问题， “怎么拍？”是方法的问题，是电影语言的问题。
因为导演所面对的拍摄对象具有不确定性和偶发性，所以在纪录片拍摄现场，导演要同一时间意识到发生了什么，并且同时思考采用哪一种方法捕捉和表现正在发生的情况是合适的。
通常来讲，我们在构思一部纪录片的时候，拍摄前会有一个笼统的主题，在这个主题之下，要对事件、人物的走向有自己的预测和判断。
一开始，导演可能想拍一个公共机构，比如美国导演怀斯曼拍《医院》，或者拍《纽约公立图书馆》。医院、纽约公立图书馆作为一个空间的存在，我们可以预计到它们会发生很多事情，但具体会发生什么？没有人知道。

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《医院》（1970），怀斯曼（Frederick Wiseman）导演
假如想要拍一个派出所，如果拍摄周期有两三个月，我们当然会在这个派出所中遇到各种各样的突发事件，但这些突发事件是什么呢？这些事件中的人是谁？也没有人能够知道。
有时候，我们也可以去拍一个空间，大到一座城市，甚至一个国家，比如王兵的《铁西区》就是拍沈阳的一个传统工业区。

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《铁西区》（2003），王兵导演
纪录片也可以预设为某种事件。比如说，荷兰导演伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》，就是二战期间，中国正处于抗战阶段，伊文思导演带着摄影机，来拍摄这样一个国际性的事件。

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《四万万人民》（1938），尤里斯·伊文思(Joris Ivens)导演
同样一个导演，也可以只是在拍一种天气，比如说伊文思的代表作短片《雨》，并没有固定人物与线下的戏剧情节，仅仅是在拍摄一个城市下雨前、雨中和雨后的情景，形成一种诗意的、抽象的记录。
60年代，日本东京郊区的三里冢一带爆发了当地农民反抗为修建成田机场强占耕地的活动，小川绅介就带着他的摄制组住进到三里冢，开始了持续11年的“三里冢”拍摄。 1967年，他拍出了以反抗东京羽田机场建设为主题的纪录片《现状报告书羽田斗争记录》。

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《三里冢》系列(1971），小川绅介导演
我们也可以拍一个人，这个具体的人可能是位下岗女工，一位医生，也可能是律师，他们的职业本身可能吸引导演。但职业所带来的，他们自身的生活信息是什么？这些都是未知的。
因此，首先纪录片拥有广阔的内容空间。更重要的是，在拍摄过程中，导演如何敏感地捕捉到摄影机前的一切，也就是你有没有一双观察的眼睛和敏锐的捕捉力，能够将眼前的事件和情节捕捉下来。