法帖@中书协副主席孙晓云的草书，更接近张旭的草书，妙于肥

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中书协副主席孙晓云的草书，更接近张旭的草书，妙于肥。传统书法的顶峰，在古代。要论楷书之法，当学唐楷诸家，欧阳询为首选，颜柳次之。要学行书，二王是首选，兰亭序、中秋帖、伯远帖都可以师法求真。

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学草书，又归唐代，张旭与怀素为标高，学谁要看书性与谁相合。张旭草书妙于肥，丰筋多肉。怀素草书妙于瘦，多骨而微肉。世人练草书，多数走的是怀素草书的妙于瘦，因为传统书法有一个瘦硬有精神的主流追求。

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反观当代著名书法家，中书协副主席孙晓云的草书，感觉与众不同，自有一路。她的草书与怀素的草书放在一起对比观察，会发现并不是妙于瘦的格局，是两类风格。怀素草书铁画银钩的现象，在孙晓云的草书里也有，但不是主要形态。

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主要的形态，倒是更接近于张旭的草书，妙于肥。当然，要把孙晓云的草书与张旭的草书进行实物对比，可佐证的实物是比较少了，这主要的原因是张旭流传下来的草书墨迹本只有古诗四帖这一件，就算是这一件，也有争议，真伪装难论。

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但是，从历代书论中，我们仍旧可以认定张旭草书妙于肥的论断是正确的，是确有其事的。所以我们可以通过古诗四帖这个法帖，对草书妙于肥的现象进行合理的想象或是推断。所谓的妙于肥，就是笔墨浑然不显单薄，草书的线条显得比较粗厚浑然，以大笔饱满，重墨铺陈为现象。

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所以，我们借助这种草书的印象，反观中书协副主席孙晓云的草书，就可以发现，她的草书事实上是大笔饱墨的铺陈结果。写这种妙于肥的草书，更需要与众不同的功夫，可以说是技高一筹的能耐。

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张旭写草书，有自己的笔法，一是孤蓬自振，好是惊沙座飞。这是书论中经常提到的，我们从这两种笔法的名称成，作合理的推断，也可以知道张旭草书的特别是一种写乾坤意象的极致格局，铺毫狂书，方可以有孤蓬自振惊沙座飞的境界和现象。这样的书法是师造化的结果。

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中书协副主席孙晓云写草书，也有师造化的主观意象，她的草书笔法，类万物之象，可以写出鸿飞兽骇的姿态美，也可以写出鸾舞蛇惊的神态美，这些笔墨的要妙形神，正是张旭草书妙于肥的表现。

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我个人感觉，写怀素的草书重骨，写张旭的草书重神。在骨与神的选择上，孙晓云选择了后者，这是一条更为难攀登的书法修养路径，非有才华而不能入，非有磨砺而不能成。这种独具一格的书法修养选择，恰是孙晓云草书善于师古法，也善于师造化的见证。可以为当代书法修炼者们做一个以法帖为本，以本领为先的示范。如果草书只师法帖，没有师造化的成果，必是书匠。