潘凯雄&文艺评论丨潘凯雄评王蒙新作：万岁青春歌未老百年鲐背忆开怀( 二 ) 蒋韵|北方厨房|主厨|北方人|开

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另一方面，这样一种阅读效果的形成在我看来还与王蒙在这部长篇小说新作中所运用的叙事策略有关。《猴儿与少年》的叙事者就是那位已经年逾九旬的施老先生，而倾听者竟然“明目张胆”地设置成了作为小说家的王蒙，只不过在作品中，这位倾听者时而是王蒙、时而是“我”。更有意思的是，本应作为倾听者出现的王蒙或“我”在作品中的表现又不那么安分，他有时竟然会按捺不住自己只是倾听的身份而跨界成为作品中的另一叙事者。尽管我们很清楚，作品的叙事者说到底就是作家自身，但这样一种既是倾听者又是叙事者双重身份的设置，就使得《猴儿与少年》在形式上出现了两个叙事者的身影，他们之间时而重叠、时而游离，于是作品的叙事既可能是统一的，也可能呈现出某种对话性或曰复调。正是在这种叙事的对话性或复调中，一种奇特的艺术效果得以形成：本该令人唏嘘的人物命运竟然同时也夹杂着和解的混响。这大约就是所谓“有意味的形式”那“形式”的“意味”之所在吧。
本文开篇不久即提到王蒙的语言具有极高的辨识度。对此我还想补充的是，所谓王氏语言的辨识度绝不仅限于他那竭尽铺陈之能事这一点，其他诸如调侃、幽默、讥诮、华丽、俏皮、飘逸等等都是王氏语言库中的常用兵器，而且他不用则已，一旦使用起来则至少是数词连发，狂放时更是一场排山倒海式的语言狂潮。这些特点在这次《猴儿与少年》的创作中，老王可是过足了瘾，痛痛快快地“嗨”了一回，包括对“嘉年华狂欢节开幕派对666”这等时尚新词的玩耍。
面对《猴儿与少年》的问世，王蒙声称“当读者看到这小小的文字的时候”，对他而言，这些也就“都变成回忆了”，老王还准备“鼓捣着新的小说写作”。
那好吧，我们殷殷期待他新的小说“鼓捣”成功，更衷心祝福老爷子快乐开心、健康无疆！

作者：潘凯雄（知名文艺评论家）
编辑：姜方
责任编辑：黄启哲

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