禽鸟@“鉴真画”第十讲 | 说画-《双喜图》

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△《双喜图》全景图
崔白，字子西，濠梁(今江西)人。是神宗熙宁、元丰时期的画院画家。崔白的花鸟画极重视写生，动物形象生动活泼。他一改前人的画风，成为北宋画坛的革新主将，宋朝花鸟至此趋于成熟。

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△《双喜图》局部禽鸟1
崔白现存作品《双喜图》绢本设色， 193.7厘米x103.4厘米，现藏于台北故宫博物院。图中描绘了深秋郊外，一对禽鸟在枝头受惊振翅，朝坡上一只野兔喳喳叫唤，野兔则回头作惊异之状。

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△《双喜图》局部禽鸟2
此幅作品极其生动有趣，惊起的禽鸟仿佛在大骂扰了它们双宿美梦的野兔，而野兔对它们的惊慌则嗤之以鼻，似乎在说自己只是偶然路过，不必紧张。一惊骇，一从容，两相对照，形成和谐统一的整体。

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△《双喜图》局部兔子
两只禽鸟和兔子，三者动态与呼应关系恰似有“S”型之律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生动的声势与神韵。

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△《双喜图》局部竹子

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△《双喜图》局部草丛
【禽鸟@“鉴真画”第十讲 | 说画-《双喜图》】《双喜图》的进步之处在于打破了前人的严谨工细、双钩填色的花鸟画模式。崔白开始发挥写生精神，既刻画细腻的鸟雀野兔，又有大笔挥洒的坡石布景，这一时期的花鸟画正式由装饰画屏向卷轴绘画转变。