吴芳思@书法家刘正成首次跨界办画展画家弟弟打趣他画的矮脚马“像狗”( 二 )

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刘正成画中的矮脚马

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刘正成拍摄的威尔士矮脚马
不过他这批画倒是正儿八经得到了两位英国专家的赞赏，一位是英国著名汉学家、敦煌研究学者吴芳思，一位是英国知名水彩画家卡洛琳·邓恩。“当我摆出我的这些泥金扇面画以后，立刻引起了她们极大的兴趣，看了很久。我问她们：好看吗？她们说：好看！”
刘正成问吴芳思：“是不是觉得色彩像敦煌壁画的感觉？”吴芳思笑了：“对头，就是敦煌！”

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泥金扇面画《陂泽有美人》

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【吴芳思@书法家刘正成首次跨界办画展画家弟弟打趣他画的矮脚马“像狗”】泥金扇面画《芙蓉为衣裳》
他想起了张大千主张的“由宋入唐”，感觉自己明白了那是什么意思。“在宋代文人画成为主流以后，中国画独尊水墨，离开唐代敦煌壁画灿烂的彩色，进入了淡雅墨色的天地中。”刘正成说，这“既把中国画引向了一个高峰，同时也把中国画引向了一个极端”。
过于回避色彩强调水墨，在他看来就是极端。“所以借这次画展，我也提出两个问题，希望当代优秀的中国画画家们思考——复兴盛唐气象传统的金碧辉煌的绘画是不是与今天中国崛起的时代气息相匹配？元明清文人水墨玄黑绘画的失意与哀怨是不是今天唯一的主题词？”
“二王”并非巅峰当下是书法创作最为自由的时代
在他更加熟悉和精通的书法领域，刘正成也并不认同大多数人视“二王”为神话、视魏晋时期的书法艺术为不可逾越之巅峰的看法。
“他们代表的是中国书法的第一个高峰，也让书法家的个人身份和名声凸显出来了。”刘正成说，“而以前的书法，多半不知作者是谁，包括那些碑文和金文，后人连意思都难读懂，就更难对书写者留下印象。”
在他看来，中国书法艺术的第二个高峰，来自明末挂轴书法的出现。“以前多是手卷，没有条幅。像王羲之王献之他们写的字，也就汤圆大小，写来主要是友人之间的交流；有了挂轴之后，书法家就能写可供悬挂的大条幅，作品的装饰性更强，可供挥洒的空间更大，这便使得纯书法艺术成为主流。”刘正成说，“二王”的手卷固然精妙绝伦，但他们未必写得好条幅和对联。
他个人尤为欣赏的书法艺术，来自“晚明六家”——徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐和王铎。“近现代的书法家中，吴昌硕的大篆、黄宾虹的草篆，以及于右任的碑草，也各有超越和创新。”刘正成说。

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刘正成书法作品（《步韵徐渭画石榴诗》画得珊瑚珠一囊，秋风无意若榴黄。佳人酒渴摘珠串，换取三千碧玉浆。）
在他看来，汉字书写发展到今天，历经篆隶楷行草，现已进入一个极为自由的时代。“现代人有了甲骨文、汉简、敦煌经卷等等古代文献资料，在20世纪后期渐渐写出了‘破体书’——所有的书体融合在一起写，各自创新，特征多种多样、千姿百态，很多人看不懂，这也难怪。”
红星新闻采访人员｜乔雪阳
编辑｜李学莉

吴芳思@书法家刘正成首次跨界办画展 画家弟弟打趣他画的矮脚马“像狗”( 二 )

吴芳思@书法家刘正成首次跨界办画展画家弟弟打趣他画的矮脚马“像狗”( 二 )