人艺@郑云龙于明加狂野如烈火，《榆树下的欲望》点燃人艺小剧场( 二 )

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特邀演员郑云龙饰演的剧中男主人公伊本，身上既拥有悲剧人物内心的脆弱、敏感，又有着充满戏剧张力的激烈爆发行为，张弛起伏之间，可以看见演员对角色塑造的丰富层次。
“我一直在寻找伊本的内心依据，他的忧郁和压抑背后是什么。这里不是用生活戏的表演方法，还要结合很多想象。比如他对母亲的情感，一直就像信仰一样，有了这些内心情感，他瞬间才能爆发。”郑云龙表示，“只有自我投入，才能打动观众。”

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该剧之前彩排时，任鸣导演就曾感叹：“我真害怕郑云龙哪天一生气，在台上就把于明加掐死了。”演出中，郑云龙扮演的伊本多次出于冲动掐住于明加扮演的爱碧的脖子；两个人也多次摔倒或者重重跪在坚硬的地板上……近距离地感受演员们充满激情的投入表演，让观众席常常发出惊叹，也让人们更加强烈地感悟到人物的悲剧命运和人性的复杂与深刻。

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除了男女主角，人艺演员李麟饰演的父亲凯勃特也赋予了角色耐人寻味的丰富内涵。罗熙、刘奕、曾泳醍、王堃、朱少鹏、李雪歌等青年演员也贡献出了充满活力和激情的演绎。

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其实，郑云龙和于明加两位非常敬业的演员本身个人气质和《榆树下的欲望》中伊本和爱碧的气质相差甚远。伊本和爱碧是两个出身穷苦、饱受折磨，但不甘于现实、充满野性和欲望的人物，又生长在那样充满浓郁乡土气息的自然环境中，应该浑身都散发着原始而旺盛的荷尔蒙气息，行为举止也应该都处于一种难以压抑的狂野冲动、放浪不羁状态。
但郑云龙本身的气质干净优雅，甚至有点“禁欲系”；于明加以往扮演的也多是端庄温婉的大青衣角色，在这个戏中的服装也颇有点贵妇范儿或淑女范儿，所以他俩如果扮演哈姆雷特和母后，显然更加合适。但他们都愿意在舞台上去挑战更具难度的角色，努力扩宽自己的演艺路线，还是很值得支持鼓励的。如果服装造型设计和导演能够从外到内给他们更多的帮助，相信会有更大的突破。

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一直以来，郑云龙都在努力尝试和不同的创作者和团队合作，不仅没有停留在综艺节目和音乐剧舞台所取得的成绩上沾沾自喜，也不留恋所谓的人气、流量，而且坚决拒绝“音乐剧王子”这样的标签，不断追求成为可塑性更强、表现力更强的演员。他也因此而获得更多观众的喜爱。
知乎上有个关于“如何看待郑云龙‘音乐剧王子’的称号”的提问，很多观众都主动作答：

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郑云龙曾在微博中引用他主演的音乐剧《我，堂吉诃德》中的台词：“除却灵魂，一切，皆身外之物；莫沉溺今日旧我，须向往明朝新生。”在跨过三十岁的这一年里，他不仅尝试了电影和电视剧的拍摄，还举办了自己的个人演唱会；并且依然坚守着舞台，不仅继续演出大受欢迎的《德龄与慈禧》，还来到了北京人艺，在小剧场里主演经典话剧。

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这也让人想到，就在《榆树下的欲望》楼下的曹禺剧场里，担任新版《雷雨》导演兼主演的濮存昕，其实当年也曾被自身儒雅清秀书卷气的个人气质所限制，甚至还痛苦于自己演技突破问题。但这么多年，他始终坚持在舞台上摸爬滚打、探索尝试，并且又跟林兆华这样高级而独特的导演长期合作，早已完成了从量变到质变的突破，但还在不断拓宽自我边界，不断给人们带来惊喜。而这，正是一条值得郑云龙这样同样热爱舞台、对艺术、对自己始终不断有追求的演员可以借鉴的道路。