据介绍 ， 通过对展览的这一梳理以后 ， 对1843年以后的上海 ， 尤其是文化方面的 ， 可以说逻辑很顺 ， “不能仅仅用海派来代表上海 ， 上海在书画上不是‘小渔村’ ， 但是如果不梳理这一块 ， 的确就会造成很多人开口闭口说海上画派 ， 但对何谓海派其实并不真正了解 。 所以用‘底蕴深厚、艺脉醇正、兼融并蓄与勇于创新’来表述海上千年书画发展过程中所呈现的艺术特色与精神 。 可以说 ， 从元代李升《淀湖送别图》卷（展品）至明文伯仁《南溪草堂图》卷、文嘉《曲水园图》卷（展品） ， 形象地勾画了一幅元明以来上海城市人文的迁移路线图 。 如果说 ， 元文人‘投闲江上避危机’实属无奈 ， 那么其后的外迁 ， 则体现了主动性 ， 这恰与明初以降上海地理生态环境 ， 尤其是以黄浦江为主的水系变迁与形成密不可分 ， 有时甚至同步 。 ”
澎湃新闻获悉 ， “海上千年书画国际学术研讨会”初定于10月底在上海举办 ， 这一研讨会将结合这一展览 ， 对上海千年书画进行深度研讨 。

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明 马愈 《畿甸观风图卷》局部

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展出的宋代苏轼书法作品
（本來文据上博及澎湃新闻资料）
本文来自澎湃新闻

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