欢乐喜剧人|如果黑暗是出口，那么喜剧也是( 二 ) 一年一度喜剧大赛|蒋龙|豆瓣

李逗逗的独角戏《再见》，用一个人的表演方式，饰演一个失恋女孩等待前任来取个人物品的焦急和期待过程，难度可想而知。演完后，马东和李逗逗对话时告诉观众，她曾经被《奇葩说》淘汰、被《一喜》淘汰，而这场表演她在一年里线下表演过几十场，反复打磨和修改才有了最成功的一次表现， “我要悄悄努力然后惊艳所有人” ，李逗逗的这句话虽然中二，却拉满情绪。或许天赋不够、或许资源不足，但是能为了自己热爱的事坚持不懈，总会看到回报。

“某某某”是年过三十岁的资深戏剧演员，他们的《排练疯云》将因疫情出现的云会议，和线上开会出现的啸叫、卡网、延迟、虚拟背景、虚拟头像、美颜等问题表现得入木三分。这个剧本的难度属于第一期里最高的，对演员的表演功力考验也最大，三位演员以完成度极高的表现掀起现场一次次爆笑。然而节目的惊喜不止于此，在观众认为结束的地方，继续往上翻一番，一段HIP-HOP歌舞穿插了“剧场不开工资不开勒紧裤腰带”的无奈表达，最终燃起了观众的热血和气氛。

现实赠予喜剧
最好笑的“包袱”
这是喜剧最好的时代，《脱口秀大会》《吐槽大会》《欢乐喜剧人》《金牌喜剧班》等等节目推陈出新，素人选拔、喜剧竞技、明星跨界，不同形态的喜剧节目层出不穷。年轻喜剧人一批批出现，他们带来的新段子和新梗，为观众提供了疲惫一天后的轻松时刻，也为市场带来更多的可能。

当爱奇艺出品、米未联合出品制作的《一年一度喜剧大赛》上线后，豆瓣开分就冲上了8.0 ，由此可见节目提供的全新舞台，的确满足了年轻市场的预期。文娱价值官仍然记得，第一个作品《互联网体检》以充会员见医生、购买加速包抽血、超前点播胸片等包袱，讽刺了互联网行业存在的诸多乱象。《父子的心声》从最日常的三口之家里提取细节片段，音乐剧演员边唱边演，把妈妈出门时化妆、打电话、洗衣服的情况进行了生动演绎，里面表达的中国式家庭关系琐碎又温馨，观众在哈哈大笑完了以后，一瞬间会突然看到自己妈妈的身影，被撩动起内心最柔软的那根神经。

而《一年一度喜剧大赛》能高开高走，除了节目形式新颖和全员新人带来的新鲜感外，更重要的是很多作品来自现实生活，让观众能获得共鸣。
鲁迅这样定义喜剧：“喜剧是把人生无价值的东西撕破给人看。 ”撕破”的力度必然伴随着痛楚，这也敲好印证了陈佩斯在公开课《大道喜剧院：陈佩斯喜剧表演培训》中反复提到一个著名理念：“一切喜剧都有一个悲情内核。 ”
喜剧的悲情内核是统摄所有喜剧、统摄所有人类“笑”这一行为最关键的东西。有“差势”（优劣、是否、高低、贵贱……）的存在，人们才有机会产生“笑”这一行为。如果要让人发笑，一方就必须交出一定的优越感，也要让对方能接收到足够的优越感。在双方之间造成一个优越感的差势，双方的地位一定是不平等的，必然有一方是受损、付出的，这便是所谓的“悲情内核” 。陈佩斯在作品的创作和演绎过程中，常以“悲情内核”的标准来自我检验和评判，力图每一组舞台行动、每一个笑点的成因都有其“悲情内核” ，力排无本之末。

喜剧源自对荒诞与错位的展示，而造成荒诞和错位的往往是悲剧。就像《黑夜里的脆弱》所传达的“悲喜交加” ，压抑自己的真实情感、随时随地表现得很快乐其实是很痛苦的。这种看似荒诞的情节其实内核是悲伤的，但同时也能引发观众的“笑” 。