关于苏东坡与黄庭坚的书法 ， 这两个人彼此之间有过对话 ， 苏东坡评价黄庭坚的草书是“死蛇挂树” ， 而黄庭坚则讥嘲苏轼的书法是“石压蛤蟆” 。
这是因为黄庭坚的字深受《瘗鹤铭》的影响 ， 写得“长枪大戟” ， 而苏东坡则多受王僧虔与徐浩的影响 ， 点画厚重而字形较扁 ， 这两句话乃是两个人的调侃之举 ， 并非言语上的攻击 ， 两人对于彼此之间的书法都大为倾慕 。

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黄庭坚《诸上座帖》全卷本
而对于黄庭坚而言 ， 沈周曾将其誉为了“草圣” ， 从草书的境界上来看 ， 黄庭坚的草书也的确在某些方面超越了前人 ， 成为了后世学习草书绕不过去的一个顶级书法大家！
在黄庭坚生平传世的草书名作当中 ， 尤其以《诸上座帖》堪为极品 。 此作现在藏于北京故宫博物院 ， 乃是宋代草书界的扛鼎之作 ， 此作论及艺术气质 ， 甚至不亚于唐人 。

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黄庭坚《诸上座帖》全卷本
但对于没有接触过草书的朋友而言 ， 见到黄庭坚的这件《诸上座帖》 ， 很多人将其评为了“鬼画符” ， 一个字也看不懂 。 其中草书最重要的是“草法” ， 没有经过“草法”的训练 ， 看不懂古人的草书势再正常不过的事情 。
这件《诸上座帖》有着极为浓烈的怀素草书风格 ， 通篇乃是以唐人独有的“提腕法”写就 ， 笔笔中锋 ， 在线条的构成上 ， 首尾处“起无端 ， 收无迹” ， 大有唐人笔意当中的“惊蛇入草 ， 飞鸟出林”之感 ， 在点画的中断更是如同游龙戏凤一般 ， 极为难得 。

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黄庭坚《诸上座帖》全卷本
此作在这件《诸上座帖》的字法和章法上 ， 呈现出了一种书法史上前所未有的字形构造 ， 黄庭坚极为善于构造字形的布白以及字与字之间的排叠变化 ， 在整体的章法上更有有一种鬼神难测的视觉冲击力 。
黄庭坚乃是唯一确定最早有大草作品传世的书法家 ， 晋人大草无真迹 ， 唐代的张旭、怀素、高闲也无确切真迹传世 ， 而直到宋代的黄庭坚才有大草的墨迹真迹流传下来 ， 对于后人探究前人的笔法真谛 ， 起到了极大的作品 。

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黄庭坚《诸上座帖》全卷本
黄庭坚早年的书法趋向于“野俗” ， 这是受到了时人周越的影响 ， 而中年时期的黄庭坚见到了张旭、怀素、高闲等人的墨迹之后 ， 才终于悟出了草书的笔法之妙 ， 而悟出了这种境界的高手 ， 在整个宋代寥寥无几 。
中晚年的黄庭坚 ， 书风为之一变 ， 气格更高 ， 其用笔手法也能够直接唐人一脉 ， 乃是宋代首屈一指的“草圣”般的人物 。 而他生平草书成就最高的作品 ， 莫过于这件《诸上座帖》了 。

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黄庭坚《诸上座帖》全卷本
而今 ， 我们将藏于北京故宫博物院的这件黄庭坚草书《诸上座帖》原作进行了超高清的1:1复刻 ， 还原出跟原作细腻无二的作品 ， 并且配以纯手工装裱 ， 以供大家学习临摹 。

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【黄庭坚|黄庭坚的“鬼画符”草书，一般人苦练也写不出来，不愧是“草圣”】