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三、下笔作画过程
A、分出受光、背光两大部分，定出明暗交界线位置，亮部、灰部留空。
B、从暗部画起，暗部用中性偏软笔铺开，逐步增强明暗交界线。
C、明暗交界线转折画得实一些、硬一些，清晰、肯定，使其产生“前冲感”、“拎”出来。
轮廓——形体边缘转折的面，要使边缘转得过去，能够表现出深度感，对形体外轮廓只是简单的勾边，物体就会像“浮雕”，画得同样虚弱物体又会显的摸糊无力。
四、作画的各个阶段
1、观察、感受阶段：
A、保持最佳的作画状态（表情放松，静心感受，全力以赴）。
B、抓大放小，抓特征，抓动势，找感觉，作多角度速写，认识对象，获取感受。
2、构图起稿阶段：
A、出现简要的立体轮廓，抓气势，复杂形体简要看。
B、多找关系，定大小、位置，用长线把比例和相互间的关系抓住，充分利用关系线（水平线、垂直线、弧线）。
C、 画准大的比例关系，画准透视，画准形象和基本形体，线条画得“轻”、（用软笔横握，用侧锋，以手腕用力）。
D、用笔放开，线条宜长，落笔胆要大，容许错误，抓住大形体（大比例、大透视、大结构、大动势、大特征），要有重点（主要的骨点转折，形体突出部分是重点），对重点部位可使用加重加粗的线条，起稿忌平铺直叙，面面俱到。
3、深入刻划阶段：
A、整体看、局部画，先从总体明暗交界地带开始深入。B、注意各转折点的变化，笔要削尖，横握和直握，侧锋和正锋并用，把握好用笔轻重。
C、注意画明暗的次序（明暗交界线始终领先，接着是暗部、灰部、亮部最后上），画好中间调子（灰层次）。
D、细部的刻划不能破坏整体，只能为整体服务，不断调整，不断把握整体关系。
E、观察要细，分析要深，速度要慢，要善于省略和削弱次要部分，对主次、虚实、明暗、强弱都恰到好处的把握。
4、调整统一阶段：
A、观察、分析、思考要多，动笔修改要三思而行，使整体形象鲜明生动，回到最初的感觉。
B、着重调整动态表情等因素，统一“形”与“神”，增强画面的艺术感染力，形象鲜明，造型严谨，形神兼备，体感充分，空间感强，有质量感。
C、远看有整体效果，近看丰富深刻。
D、整体的方法：放远看（整幅画面的效果）。
眯眼看（黑白灰大关系）。
简单看（把复杂形体回归到基本形：方形体、柱体、柱体、球体）。
倒着看（局部细节是否太跳）。
掌握好以上基本要点，反复练习，就能把素描画好！
大咖素描
sungjun Jang

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写实素描需要极强的观察、表现能力。
效果震撼，表现直观，一般为长期作品。
Emanuele Dascanio
意大利画家

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达芬奇

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