中国|新主流电影次第开花( 二 ) 观众席|中国|主旋律|章子怡|创

四个篇章风格各异、各有看点。
比如，喜爱军事题材的观众可以在《乘风》里看到吴京如何呈现马战场景，喜爱喜剧类型片的观众则可以从《鸭先知》里看到徐峥对改革开放初期市井幽默的诠释。
和章子怡一样，沈腾此次为首执导筒。从预告片来看，他再次起用了开心麻花的创作班底，还唤来了他的老搭档马丽。
与前三位导演相较，章子怡则显示出了作为女性导演的创作特点，从呼和浩特那场特殊放映的效果来看，她对壮阔场景的还原以及航天人情感的细腻把握，已得到了在场航天人的肯定。
每个人生都有伟大命题
中国电影资料馆电影策展人沙丹认为，参与到《我和我的父辈》中的四位导演都是“70后” ，一方面，这个年龄的电影人是中国电影的中坚力量，另一方面， “70后”在代际上承前启后，恰好适合表达“家国传承”的电影主题。
如果说《我和我的祖国》以新中国的发展历程为轴、《我和我的家乡》以不同区域为序，《我和我的父辈》则以代际为章，更加聚焦个体与家庭的关系，并从家庭伦理出发勾画时代精神谱系，呼应“家国”这一中国人特有的情怀。
主旋律电影曾因宣教感突出、叙事模式化、视听语言缺乏创新，一度丧失竞争力。上世纪90年代以来，主流电影和新主流电影的概念相继提出并为业界实践。
可以说，新主流电影是近年来中国电影人尊重市场规律、回应观众情感需求，对主旋律电影进行创新发展所形成的产物。《我和我的祖国》和《我和我的家乡》之所以成绩不俗，原因不外乎抓住了一点：从每个人的人生里寻找伟大命题。
“我和我的”系列反映了新主流电影的一个创作趋势，就是从“由宏观看微观”转向“由微观看宏观”——国家性和民族性虽然是主题，但不是主角，真正的主角回归到了人，以及人与时代的关系。
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