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在前面两句里隐藏着诗人神化自然 ， 美化人世的想法 ， 是不经意之间透露的 。 无论是生生不息的清江和辽阔无垠的天宇 ， 抑或是青葱翠绿的桑柘和袅袅升起的炊烟 ， 这一切都只是美妙而又奇特的背景 ， 单单为了衬托接下来的叙述 。 在这样奇妙的环境里 ， 诗人不得不显示出自己的真正用意 。
是的 ， 诗人就像一名技术高明的摄影师 ， 先用一个广角镜头充分展示着一副阔大而幽远的背景 ， 然后再用似乎突兀却非常自然又巧妙的镜头 ， 慢慢地接近框架内部的中心雕琢着、刻画着 。 渔翁的醉态纤毫毕现 ， 诗人并没有刻意地去描绘一番 ， 然而背后发生的事情 ， 仅仅留白就足够令人遐想 。

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柳宗元曾有名诗：“孤舟蓑笠翁 ， 独钓寒江雪”（《江雪》） ， 把一个人郁郁不得志的形象刻画得入木三分 ， 冷意浸入骨髓 。 如果拿来与本诗对照观看 ， 此处的“渔翁”形象与柳宗元笔下的“钓翁”形象 ， 两者何其相似 ， 真正会产生一种“同是天涯沦落人 ， 相逢何必曾相识”的巨大失落感 。
诗人根本没有必要去刻意用典 ， 却不由自主地令人往典故上靠拢 ， 比如那个与屈原相互问答的渔翁：“沧浪之水清兮 ， 可以濯吾缨；沧浪之水浊兮 ， 可以濯吾足”（《孺子歌》） 。 此种情怀 ， 颇令人怀疑渔翁自带着一副神奇的光环 。 不过 ， 他们所表现出来的豁达 ， 的确是看透世相之后的风姿 。 这是岁月的沉淀 ， 骗不得人 ， 他人也轻易伪装不了 。
（图片来自网络 ， 侵删）

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