04
《上海》/安德烈·古斯基
这幅作品拍摄于2000年 ， 是由四张单独的负片组成的一幅全景 ， 展现了位于金茂大厦第53层的金茂君悦酒店33层的开放式中庭 ， 整体的金色调让人联想到金钱与富足 。

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金茂大厦是浦东天际线的一个标志性元素 ， 也是当时中国最高的建筑 ， 过了20年再回看这幅作品 ， 不断有新的高楼大厦夺走“最高”的头衔 ， 经济发展的步伐快速且残忍 。
05
《金苹果》&《伤》/倪俊

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踏入三楼展厅 ， 目光全被金色的苹果占据 。 一直拒绝被贴上“女性主义”标签的艺术家倪俊在步入而立之年时创作了《金苹果》和《伤》 。

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装置作品《伤》 ， 灵感来源于女性结婚生子 ， 剖腹产时留下的疤痕 。 用的是新鲜苹果 ， 刷上金色油漆后再插上刀片 ， 苹果会逐渐腐坏 ， 刀片也会渐渐锈蚀 ， 最终甚至和苹果融为一体 。

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《金苹果》中背对观者 ， 手拿金苹果的小女孩们 ， 预示着一代又一代的女性将会面对这无法回避的课题 ， 向女性的痛苦和幸福发出诘问 。
06
《天上 ， 天上 ， 茉莉 ， 茉莉》/杨福东

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艺术家杨福东2002年创作的三屏影像作品 ， 展现的是一对都市男女的日常生活和相处方式 ， 刻画细节 ， 真实生动 。 在世纪之交的冷峻都市中 ， 年轻情侣依旧大胆尝试 ， 努力拥抱真实 ， 体现出一种浪漫情怀 。
07
《1999-2000传奇》/胡介鸣

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通过楼梯移步至四层展厅 ， 首先进入的是一座幽蓝色的“信息迷宫” ， 这是胡介鸣的装置作品 。 艺术家尽可能地采集了世纪之交的24小时内所有在中国能接收到的电视节目与互联网中的图像信息 ， 制作成半透明菲林片 ， 构成了这一信息矩阵 。

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这一作品不仅让人直观感受到千禧年的人们对于信息时代和全球化的狂热 ， 也对信息爆炸产生的影响做出了预判和超前反思 ， 具有一种预示性 。

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08
《月色撩人》/施勇

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看似站立的双腿 ， 实则是趴着的两条手臂 ， 包裹在西服中被放大和错置 ， 面前摆放着发光的巨大粉红色骨头 ， 隐约传出上海双年展开幕式上充满机遇的觥筹之音 。

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这样的作品背后成因是推动现实的荒诞性力量 ， 当欲望成为共同的行为宗旨 ， 诱人景象填满幻觉 ， 最终目的似乎并不重要了 。

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