艺术市场|国画大家张大千，不为人知的另一面，你知道多少艺术市场|绘画

张大千对物之理、情、态三原则的强调反映了他的客观反映的造型观。张大千称，“无论画什么，总不出理、情、态三个原则。

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他认为“理”指的是绘画对象普遍、本质的结构与生长规律，如花木天然的外形特征、生长规律以及正反敧侧和前后层次关系，人物的比例、相法，山的阴阳向背和来龙去脉等。“情”指绘画对象天然的生趣与气质。如花鸟、人物生机勃勃的生命气息，山石在不同季节与阴晴雨雪的不同环境中的生趣等。“态”则指最能表现绘画对象审美特征，同时又符合审美情趣的各种姿态。如通过仕女背面表现“在腰际间着意传出她婀娜的意态”即是一例。总之，物之理、情、态三原则既强调对绘画对象形貌的重视，又要求于形貌之外具有性情和精神的特征。

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张大千的笔墨观集中在笔法、墨法和水法三方面的论述。笔法方面，张大千强调“求骨气，去废笔”的“骨气用笔”观，即通过用笔在视觉上引动观者的思想对人物贤愚、善恶等“精神”的认识。“骨气用笔”观实与谢赫“骨法用笔”观讨论的范畴相通。另外，他推崇“贵文而不弱，放而不野，沉着而清润”的具有文人画雅致、秀逸气质的笔墨效果。文与野、沉着与清润本相矛盾，而能统一于力追骨法的用笔艺术中，本身即体现了“曲”的绘画审美法度。用墨方面，张大千提出“墨求韵泽”的观点。

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另外，在用笔和用墨方面，他特别论述了笔法、墨法与水法的三者之间的难易关系：笔法可以找到一定的准则；而墨法只能蘸墨于纸上体会，因此墨法难于笔法。至于水法，既要明透，又不可轻薄，所以是最难的。他将“笔法”“墨法”与“水法”相提并论，并且特别指出“水法”的难度，可知他特别重视对“韵泽”“明透”的“韵”的笔墨审美特征的追求。这正是张大千绘画创作之笔墨的“曲”味。

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张大千泼墨泼彩画风的形成，一方面自然是受困于目力不济，另一方面可能更重要的是，这正是他一直孜孜矻矻探索的东西方艺术的最佳契合点。自离开大陆以后，传统的中国画的审美市场渐行渐远，创作力正旺的张大千急需于欧美拓展新的艺术市场。，研究欧美艺术的艺术思潮、价值取向和市场风向成为他的重要任务。1956年到1966年的十年间，张大千全身心经营西欧艺术市场，几乎每年都要往返欧洲若干次，且一呆就是数月。这为张大千浸润欧美艺术思潮提供了深厚的土壤。“西方艺坛当时流行抽象表现主义、行动绘画、自动技法、色域绘画，给予张大千新的视觉经验和启发。”期间，张大千又通过与郭有守等官员、赵无极和毕加索等画家的交往，进一步受到抽象表现主义的启发，最终成就了张大千一生最重要的也是最能代表张氏绘画艺术成就的泼墨泼彩画风变革，也成就了他巨大的海外艺术市场。