未来|RR · ART | 在“艺述”中穿越“过去”与“未来”( 二 ) 穿越|未来|展览|中国|当代|艺术

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吴羽篪，《西游 | 托塔李天王》， 2020 ，炭笔素描， 38.9× 54.6cm图片致谢艺术家

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张光宇，《〈西游漫记〉第四章第六页》， 1945 ，纸本水彩、水粉， 36×25cm 图片致谢艺术家与势象空间
此次“北京当代”与北展文化艺术中心的合作，是“北京当代”的策展单元“艺述”迄今为止最大规模的呈现。北展文化艺术中心作为北京展览馆集团于2020年打造的全新品牌，其独有的历史价值、文化内涵和空间结构，赋予了展览在各个维度上更新的可能性。

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随着“艺述”单元展的启幕， “2021北京当代”也将于8月26日至29日于北京全国农业展览馆举行。目前已有57家画廊和艺术机构将参与到艺博会中。博览会设有价值、未来、众望、活力、集时等多个单元。

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罗博对话
本刊特邀请到本次展览的策展人、北京当代艺博会艺术总监鲍栋老师，以及北展文化艺术中心的学术总监兼本次展览的展览总监汪频女士针对本次展览以及即将举办的“2021北京当代艺博会”展开对话。
RR VS 鲍栋
TALK

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北京当代艺博会艺术总监、策展人，鲍栋
罗博报告：本次展览的主题是“过去的未来主义” ，以您多年的学术研究来看，您如何看待中国当代艺术的发展和过去的未来主义，以及未来的艺术形式？
鲍栋：中国当代艺术与意大利和俄罗斯的未来主义之间的关系和影响是非常间接的。 “未来主义”是一个整体的运动，除了视觉艺术，还包括音乐、电影、建筑等领域。意大利的未来主义和俄罗斯的未来主义有本质上的区别，他们各自面对的问题不同，目的和诉求也不同。这两个后发国家，无论是从社会制度，还是美学上，都要找出一条超越他们眼中的列强的方法和途径。而当时“未来主义”对巴黎的一些艺术家产生了影响，包括立体主义、达达主义、超现实主义等都相互影响，因此对于中国的影响是间接的。
未来的艺术形式肯定是基于材料、媒介和新的传播方式、观看方式、展示方式。但这并不代表传统的艺术形式会消失，雕塑、绘画很早就有，到现在也依然存在。我觉得一种艺术的媒介、类型或题材，一旦被创造出来，经受住时间的考验，基本就会永远持续下去，只是流行或者不流行而已。
罗博报告：您是怎样看待近两年出现的NFT、数字加密艺术和区块链这些概念的？
鲍栋：因为它们并不直观，所以很多人不了解这些概念。实际上它们本身是在数字社区，依托于电子媒介，以数字化形式存在。区块链的特点是可溯源性，不可篡改，不可复制和分布式存储。区块链的核心就是加密算法，破解它的难度甚至要好几亿年，所以目前是最安全的算法。而加密艺术并不是给作品加密，而是作品在区块链的登记被加密。不管是区块链还是后来的NFT ，其实都是确认的数字产权，这对于数字艺术的交易有很关键的意义。但它们只能在一个相应的区块内部和链路上交易，它们依赖于一个互联网社区。在我看来，虚拟的交易只是更快而已。