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云君运用工整流畅的线条 ， 深入细致地刻画武侠小说描写的场面 ， 为读者营造出一个真实而又虚幻的江湖世界 ， 他就好像是一个优秀的摄像师 ， 摇动着镜头 ， 近景、远景、特写、虚写、俯视、仰视、推移、环绕……从各个不同的选位去捕捉画面中出现的人物的神情动态 ， 从最新颖的视角将最生动的刹那捕捉下来 ， 呈现在观众面前 。 虽说有时候 ， 出现在画面中的“演员”略感相似 ， 就好像几部不同大戏的主角都是由同一位明星出演 ， 未免让人觉得“行头不变” ， 但沉浸入剧情后就会被高超的演技所折服 ， 最后真心喝彩 ， 热烈鼓掌 。 看云君的插画 ， 就好像看一部武侠大戏 ， 懂行的观众 ， 决不会斤斤计较于舞台上演员似曾相识 ， 反而会更留意于他的表演 ， 全方位、多角度地去感受、欣赏 。 从而跟随着主角 ， 风掣雷行 ， 凌波掠影 ， 揭天拔地 ， 共涉奇境……他所画的一招一式 ， 虽然并不符合真实的技击之道 ， 却更富视觉美感 。 诚如金庸所说 ， 君画的人物动作感十足 ， 或旷野打斗 ， 或高抛凌空 ， 大多衣襟飘飞 ， 翩然若仙 。 他就好像一位优秀的武术指导 ， 按照书中人物的武功特色来设计武打动作 ， 或正大雄奇 ， 或阴柔诡秘 ， 种种奇招异式与奇兵异器 ， 都刻画得准确到位 ， 无论是一对一的捉对 ， 还是成百上千人的混战 ， 都是情态百出 ， 变幻莫测 ， 而且越是人物众多的大场面、大阵仗 ， 他处理得越是主次分明 ， 丝丝入扣 ， 让人不得不佩服他的全局把控能力 。

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武侠的世界 ， 原本就是真实与虚幻并存、理想与梦想共生的 。 人们希望看到的 ， 并不是血腥与暴力的场景 ， 而是新奇与唯美的画面 。 云君瑰丽神奇的艺术想象、酣畅淋漓的武打效果 ， 赢得了人们的高度认同 。 正因为云君插画拥有如此魅力 ， 故金庸几乎所有的作品都一再嘱云君为之插画 ， 并在修订完自己的作品集准备出版之际 ， 又特意花重金聘请他重新为自己的几部书画插画 ， 成为武侠插画中不可或缺的经典之作 。

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遗憾的是 ， 云君本人对自己的画艺似乎却并不十分看重 ， 他就好像旧时代的手艺人 ， 每天只是认真地按客户的要求做着自己本分的工作 ， 从未将此视为足以扬名立万的晋升资本 ， 因此 ， 也从未想过要创作一本属于自己的原创画集 ， 他的画作也是随画随抛 ， 至今可能再也找不到一张原稿了 。 更令人遗憾的是 ， 就当他的画艺达到炉火纯青之际 ， 云君迁居海外 ， 从此云行浩渺 ， 长空无迹 ， 再也没有一丝音讯传回 。

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这正是云君逐渐被人遗忘的关键所在了， 一个画家若没有一本能集中反映艺术水准的作品集 ， 同时又在即将踏上巅峰之际忽然隐退 ， 自然会消减、隔绝人们全面了解的渠道 。 就好像武侠小说中描写的侠士 ， 历经千辛万险 ， 风云正盛之际 ， 突然绝迹江湖 ， 再不出现 ， 难免会声名渐隐 ， 逐至无闻 。 文/张华飚

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节选自《视觉艺术评论集》浙江人民出版社

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