而行书则随笔顺势 转折 ， 变化无穷 ， 方圆兼用 ， 灵活生动 。如： 因此注意到方圆的变化 ， 使之自然融汇 ， 使书写的效果既有方笔的雄劲 力度 ， 又富圆笔的通畅灵动 。
若一味方折 ， 则显板滞、生硬 ， 纯用圆转则又 俗滑、疲软 。总之临习中要多观察 ， 创作中要多思索 。
重按轻提：楷书中的一些笔法 ， 如顿笔回锋挫逆等 ， 在行书的运笔中已 经不再应用或很少应用了 ， 更多运用的是顺势提、按的运用 。凡轻细之处需 收笔轻提起 ， 速度稍快 。
而粗重处则需将笔重按下 ， 速度稍缓 ， 当然 ， 笔画 轻重粗细的交替要有合理的起浮过程 ， 不可大起大落 ， 忽轻骤重 ， 应使其自 然 。提按处在行书中几乎随处可见 ， 一字之内的提按变化如《集字圣教序》 中的：一画之内也当有轻重之别 ， 如： 至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局 ， 也是行书作品中屡 见不鲜的 。
历代书家对此各有体会 ， 我们仔细品味后面作品即可领会提按在 行书书写中的妙用 。运腕得宜：“书法之妙 ， 全在用笔 。”
今天看来 ， 有人以为前人这个论 断未免偏颇 。其他如章法、墨法之类固然也很重要 。
但书法是线条的造型艺 术 ， 提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。章法、墨法之类也离不 开线条去完成表现 ， 而线条的表现力全在于笔的运用 ， 因此 ， 前人的说法可 谓一语中的 ， 不容忽视 。
谈到用笔 ， 不能不提到运腕 ， 二者是不可分 。这一点初学书法的人往往 容易忽略或不甚明确 。
前面提到笔的运动可以组合出秀美、雄强、古朴、稚拙等不同风格的作 品 ， 那么用笔的关键是什么呢？当然 ， 是大脑 ， 但大脑的设想是靠指、腕、臂的合理配合来完成的 ， 指过于细弱 ， 精巧处或许尚可 ， 总体上却力不从心 。谁也不能运指写出盈尺大字来 。
臂又过于粗大 ， 写榜书或许差强人意 ， 然要 精到完美却难尽如人意 。那么只有腕居中承启 ， 能兼领二者的功能 。
尤其是 行书的灵动精妙处 ， 有时全凭腕的运动来完成 。运腕是指在书写过程中腕要有意识地指挥毛笔左右挥洒 ， 疾徐提按 ， 使 转变幻 。
以使书写效果灵动流畅 。举例来说：写百字时百笔落纸后腕须往左 倾推笔向右 ， 至横的末端即刻腕须转向右摆 ， 提笔带过再向怀内压至小竖折 处提锋向右上 ， 使转带下向内提笔作点收 ， 这一系列的运动都是腕的左右推 移转动 ， 如果光靠臂来运动则显然难以准确地使笔恰到好处地写出轻重变幻 的线条 ， 一些灵巧之处更难准确地表现出 。
3. 关于行书的写法 钢笔行书的点画写法 ， 尽管来自于毛笔行书 ， 但用笔远比毛笔行书简单 ， 它不强调逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔的法则 。
（一）点 1.带勾点 是由点带出勾挑 ， 如“不”字 ， 目的是牵引下一字 。写法是先顺势写长点 ， 用笔要由轻而重、由左而右 ， 勾时再用力顿一下 ， 然后迅速向左下勾出 。
带勾点要有一定的弯势 ， 不能生硬僵直；线条要遭劲流利 ， 不能软弱迟疑 。2·带下点 是指上下两点一笔带下 ， 如“淤”（于）字 。