写随笔最重要的是要表达出写作的意图：或者是一种快乐的心情 ， 或者是一点小感悟 ， 或者是一个新观点……总之 ， 如同邻家大婶般亲切与平易近人 。
生活随笔就是日常生活中心情、感悟、新观点、新发现……生活如浩瀚的大海 ， 博大宽广 ， 时时处处事事都可以写成文章 。
百度百科 ， /view/34851.htm
随笔一般分三种 ，
记叙性 ， 说明性 ， 以及议论性随笔 。
因此我想 ， 随感因侧重于议论性以及记叙中的议论和抒情 ，
至于议论 ， 你可以写实时 ， 生活中碰到的事 ， 以及自己平常的一些感悟 ， 启迪 ，
等等 ， 范围非常广 ， 涉及整个社会和人的心灵 。
至于记叙 ， 可以写假期中去哪玩 ， 做了些什么事 ， 从中理解或体会到了什么道理 ，
即使没有想那么多 。就单纯地写写自己对生活的热爱 ， 对自然的赞叹 ， 甚至一点点
感伤都可以写 ， 当然穿插记叙是必要的 。
不要担心随感写的不好 ， 即使只有一两句优美的句子（或者最富有哲理的启迪） ，
甚至是那一两个能真切表达你感受的词语 ， 都是你写这次随感所取得的进步 ， 注意避免
过度的无病呻吟（我主张适度的遣词造句也是不错的）
总之 ， 写随感应该是一件很快乐的事情 ， 吐露你的心声 ， 表达你的生活 ， 发泄你的情绪 。
以上是我浅薄的建议 ， 望采纳
4. 随笔怎么写 再别康桥徐志摩 轻轻的我走了 ， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手 ， 作别西天的云彩 。那河畔的金柳 ， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影 ， 在我的心头荡漾 。软泥上的青荇 ， 油油的在水底招摇； 在康桥的柔波里 ， 我甘做一条水草！ 那榆荫下的一潭 ， 不是清泉 ， 是天上虹； 揉碎在浮藻间 ， 沉淀着彩虹似的梦 。寻梦？撑一支长蒿 ， 向青草更青处漫溯； 满载一船星辉 ， 在星辉斑斓里放歌 。但我不能放歌 ， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默 ， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了 ， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖 ， 不带走一片云彩 。============================================================= 沙扬娜拉--赠日本女郎十八首之一 最是那一低头的温柔 ， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞 ， 道一声珍重 道一声珍重 ， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁-- 沙扬娜拉！ 注：写于1924年5月陪泰戈尔访日期间 。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一 首 。沙扬娜拉 ， 日语“再见”的音译略作修改 。
一是要率真 ， 纯真 。既然是随意而写 ， 最好不要虚构 ， 不要涂饰 。写真事 ， 抒真情 ， 直言自己的认识见解 ， 虽不一定完整深刻 ， 却因为来自生活 ， 发自肺腑 ， 自有它的生命力在 。譬如徐喆雯的《求医》 ， 写了她挂急诊的经历 。看病谁没有经历过 ， 有什么好写？然而作者并不这么想 ， 或许是这段经历已深深刻在她的记忆中 ， 因此 ， 虽是随手写来 ， 却把她患病的痛苦、父母的关切和医务人员的冷漠对比着写 ， 通过一系列细节 ， 真实可信地写得丝丝入扣 ， 感动着读者同她一起呼唤“医德”的降临 。你可以说她写得太浅 ， 你也可以说她就事论事 ， 未揭示更广阔的社会背景 ， 但我觉得 ， 能写得真实可信 ， 令人感动 ， 对于一篇中学生的习作 ， 也就可以了 。有了这样的叙事基础 ， 今后的提高是并不难的 。反之 ， 为了讨好老师、家长或编辑 ， 事情还写不清楚就动脑筋虚构、造作 ， 以至于抄袭、拼凑 ， 把成人的“瞒”和“骗”那一套先学过来 ， 那才是可悲又可怕的 。我们要从随笔的“真”开始 ， 来抵制和扭转作文弄虚作假的不良风气 。二是要引人向善 。随笔要写得真实 ， 是否意味着什么都能写 ， 写什么都是“如实反映”呢？也不是 。生活是丰富的 ， 也是复杂的 。我们每天亲历、亲见、亲闻的事情 ， 有好的 ， 有坏的；有有意义、给人启迪、催人上进的 ， 也有没意思、卑微琐碎甚至丑恶奸邪的 。要写 ， 要反映 ， 我们的目光应对着什么？我们的兴趣应当在哪里？我们当然要关注主流 ， 理直气壮地歌颂正面的美好的事物 。就是要反映负面的消极的事情 ， 也应当抱有正确的观点和态度 ， 分清是非和善恶 。是是非非、祛恶扬善 ， 该是我们必须养成的习惯 。就拿詹颖珏写的《心底的旋律》来说 ， 面对一批孤儿院里的小朋友 ， 人们大多是同情、怜悯的 ， 当然也会有少数人轻视甚至厌恶他们 。而我们的作者呢 ， 则是“尝试着去接近他们 ， 给他们讲故事 ， 陪他们做游戏” ， 由于她“用人世间最真诚的爱叩开了孩子们紧闭的心” ， 她也“真正感受到了爱的力量” 。这篇习作的价值或许就在于此吧！十分可贵 。我们应当同这位小作者一样 ， 与人为善、引人向善 ， 不游戏人生 ， 不圆滑逃避 ， 也不偏颇固执 ， 这样 ， 随笔是能写好的 。三要给人以美 。随笔是散文的一种 ， 毕竟也属于文学作品 ， 不应当与美绝缘 。生活中不缺少美 ， 缺少的是发现 。我们写随笔 ， 若是能从一般的人们不以为意的生活中发现、挖掘出令人愉悦的美感 ， 并以优美的文笔把它反映出来 ， 那就既是作品的成功 ， 也是能力的锻炼 。在这一点上 ， 清川的《老屋子·新主人》是会给我们启示的 。他写了居住多年的老房子 ， 那“很窄很深的弄堂” ， 那“吱吱嘎嘎的楼梯” ， 那“没有浴室”“有的只是木制马桶”的“设备”……但我读了却和作者一样 ， “永远不会嫌马桶臭、弄堂窄、老房子的破落” ， 因为他还写了住在这里的人 ， 写了那对爷爷奶奶对他关怀无微不至的 ， 写了那几乎整个弄堂的邻里都与他和睦相处……正是这些人间的真情挚爱 ， 使他“感到一种幸福 ， 单纯的幸福 ， 无所奢求的幸福 。”写得多美啊 ， 可以称得上意味隽永了 。这要比那些随便发泄、无病呻吟的作品有价值得多 ， 也绝非那些矫揉造作、晦涩难懂 ， 故作高深的作品所能比拟的 。总之 ， 只要我们真心朝着真善美的目标努力 ， 日积月累 ， 终有一天能写出好的随笔作品的