“真行”近似真书而纵于真 ， “草行”近于草书而敛于草 。唐朝张怀瓘《书议》云：兼真者谓之“真行” ， 带草者谓之“行草” 。
故有此别论 草书草书是汉字的一种字体 。它出现较早 ， 从汉代初期 ， 书写隶书时有时才“草率”地书写而形成的 ， 由于汉章帝喜好草书 ， 因此被称为“章草” ， 是一种隶书草书 。
章草字字独立 ， 接近于行草 ， 但对难写之字简化不多 ， 书写不变 。后来楷书出现 ， 又演变成“今草” ， 即楷书草书 ， 写字迅速 ， 往往上下字连写 ， 末笔与起笔相呼应 ， 每个字一般也有简化的规律 ， 但不太熟悉的人有时不易辨认 。
一般也把王羲之、王献之等人的草书称为今草 。今草简化的基本方法是对楷书的部首采用简单的草书符号代用 ， 代入繁体楷书中（尽管草书出现得 。
4. 草书刘怎么写 草书 刘 如下图：
草书是汉字的一种字体 ， 特点是结构简省、笔画连绵 。形成于汉代 ， 是为了书写简便在隶书基础上演变出来的 。有章草、今草、狂草之分 。
草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草 ， 成为完全脱离实用的艺术创作.狂草亦称大草 ， 笔意奔放 ， 体势连绵 ， 如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》 ， 怀素僧《自叙帖》等等 ， ， 张旭史称“草圣” ， 孙过庭《书谱》字字区别 ， 不相连接 ， 而笔意活泼、秀媚 。“大草”与“小草”相对称 ， 大草纯用草法 ， 难以辨认 ， 张旭、怀素善此 ， 其字一笔而成 ， 偶有不连 ， 而血脉不断 。清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之 ， 狂草学张旭不如学怀素 。怀素的草字容易辨认 ， 字迹清瘦见形 ， 字字相连处亦落笔清晰易临 。张旭字形变化繁多 ， 常一笔数字 ， 隔行之间气势不断 ， 不易辨认 ， 形成一种独特的风格 ， 韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷 ， 忧悲愉佚 ， 怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平 ， 而有动于心 ， 必于草书挥毫发之” ， 故学张旭难 。
草书之章法虽难以定形 ， 但也有其必须遵循的原则 。
（一）气势贯通 。“血脉”、“筋脉” ， 是章法气势形成的根源 ， 也是草书章法形成的原因之— 。
（二）错综变化 。草书章法之错综变化难以名状 ， 错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综 ， 欹正错综等 ， 怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事 ， 其章法常以“雨夹雪”喻之 。
【穷的草书怎么写】（三）虚实相生 。草书章法理应“虚实相生” 。“实”指纸上的点画 ， 也即有墨的黑处；“虚”指纸上点画以外的空白 ， 也即无墨的白处 。老子曰：“知白守黑” ， 是指哲理上的虚实 ， 是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法 。用在书法上 ， 就是要调配好黑白之间的关系 ， 太黑则墨气一团 ， 气闷而有窒息感；太白则凋疏空旷 ， 气懈而有松散感 。草书章法中还应有“透光之美” ， 其作品的雅趣往往在“白”的妙用 ， 也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情 。