这就要求对字作出相对的提升左侧或提升右侧的安排 ， 彼此相让 ， 以达到和谐统一 。相左相右四附丽结构 有的篆字存在有主有次的情况 ， 也就是说字的一部分附于另一部分 ， 两者不可偏离 。
这类字一般是以曲附正 ， 字的正势要写得端庄凝练 ， 而旁附的另一部分要写得多姿多态 ， 这样才会静中有动 ， 风神飘逸 。五 天覆结构 这类字属上重下轻者 ， 状如顶戴 ， 欲得其势 ， 应注意上下对准 ， 不可偏倚 ， 更不可头重尾轻 。
六 地载结构 这类字多半是上轻下重者 ， 状如生长之草木 。承上部分要耸起 ， 地载之笔要托住 。
值得注意的是 ， 在一幅作品中 ， 地载结构的字最下面一画要略高于有垂脚篆字的底线 。七 排叠结构 字的左右为排 ， 上下为叠 。
【独小篆怎么写】称排的字 ， 书写时要有收有放 ， 宽狭得所 ， 自成体势；称叠的字要消纳停匀 ， 蹙缩得当 ， 连接紧密 。排叠 八 包裹结构 包裹结构都有围包着的体势 。
上包下、右包左的字宜阔 ， 要围中有缺 ， 有舒展秀劲之气；下包上、左包右和四包围的字宜收 ， 使外围而不死 ， 有静穆之感；使内布置爽然 ， 内外有呼应之势 。上包下右包左下包上左包右 四包围 “字之间架 ， 如人之骨相 ， 务使长短相称 ， 骨肉调匀 ， 左右整齐 ， 前后舒泰” 。
（陆维钊《书法述要》）篆字结构千变万化 ， 必须善于随形布置、随体附形 ， 丝毫马虎不得 ， 布置得当 ， 才能使字字生动有趣 ， 整篇血脉贯通 。根据一本字帖去阐释篆书的技法 ， 所列字例因其字数的有限（其中笔顺特点、包裹结构个别字例是笔者加上去的） ， 不一定很有针对性 ， 难免存在附会之弊 。
初学者可择其技法要领反复临摹 ， 做到精熟后 ， 再从王福庵的其他作品中去体会运用 ， 汲取真髓 ， 自然水到渠成 。
4. 小篆字体怎模写 光滑过度 ， 和现在的笔顺大致相同 ，
一是长方形 ， 以方楷一字半为度 ， 一字为正体 ， 半字为垂脚 ， 大致比例为三比二 。
二是上紧下松 ， 小篆的大部分字主体部分在上大半部 ， 下小半部是伸缩的垂脚 。当然也由下无脚的字 ， 主体笔画在下部 ， 上出的部分则可以耸起 。
三是笔画横平竖直 ， 粗细均匀 ， 所有横画和竖画等距平行 ， 所有笔画方中寓圆 ， 园中有方 ， 使转圆活 ， 富有奇趣 。
四是平衡对称 ， 空间分割均衡 ， 左右上下对称 ， 这是篆书不同于其他书体的重要特征 。有独体对称 ， 有字的局部对称 ， 还有圆弧形笔画左右倾斜度的对称