凤翅的写法是：用笔如同横画，至转折处先提后顿，调整笔锋成中锋，然后中锋行笔如循规作圆，至长短合度时，衄笔顺势挑出 。写凤翅时要求转折处和将出钩处要粗些，中间部分要细些 。
凤翅法用于风、凤等字 。宝盖的写法分为方笔式和圆笔式：方笔式：用笔如同横画，至转折处先提后顿，回锋至转折处再铺毫用中锋或侧锋出钩 。
圆笔式：用笔如同横画，至转折处先提后顿，用中锋回旋至转折处出钩 。此法多见于柳体 。
无论方笔式、圆笔式，所出之钩宜平不宜垂，以便与宝盖下的部分相呼应 。宝盖法用于空、宝、予、冠等字 。
龙尾的写法是：用笔如同竖画，转折时如循规作圆，边行边转动笔锋，行过弯转处后用笔如同横画，至长短合度时觑笔上挑出钩 。龙尾的弯转处除欧体外都应作弧线，而不应作方角，此处运笔应稍快，以表现铁画银钩的力感 。
过了弯转处如作横画的部分宜微上翘不可下垂，下垂则有懈怠之感 。龙尾用于也、元、见、笔等字 。
直戈的写法是：起笔如竖，然后向右下方行笔，至长短合度时衄锋向右上方挑出钩 。写直戈上段与下段宜稍直、稍粗，而中段宜稍曲、稍细 。
辟如人的身体，肩宽臀丰腰细则健美，腰粗肩臀窄则显得笨拙 。直戈不宜过直或过曲，过直显得生硬，过曲显得柔弱，贵在刚柔相济 。
直戈用于戈、武、成、盛等字 。横戈的写法是：顺锋直落笔，以求尖锐，如循规作圆随行随转，行笔至如新月形时即驻笔，然后衄笔向左上方出钩 。
横戈宜曲不宜直，宜短不宜长，所出之钩较龙尾之尾略长横戈用于心、必等字 。
4. “摘”字楷书书法怎么写 夜宿山寺
唐 李白
危楼高百尺，手可摘星辰 。
不敢高声语，恐惊天上人
〔注解〕
危楼：高楼，这里指建筑在山顶的寺庙 。
百尺：虚指，不是实数，这里形容楼很高 。
星辰：天上的星星统称 。恐：恐怕 。
（翻译〕
山上寺院的高楼多么高，人在楼上一伸手就可以摘天上的星星 。我不敢大声说话，恐怕惊动天上的神仙 。
〔赏析〕
《夜宿山寺》是李白的一首纪游写景短诗 。
首句正面描绘寺楼的峻峭挺拔、高耸入云 。发端一个“ 危 ”字，倍显突兀醒目，与“高”字在同句中的巧妙组合，就确切、生动、形象地将山寺屹立山巅、雄视寰宇的非凡气势淋漓尽致地描摹出来了 。
次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄 。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空，非但没有“高处不胜寒”的感慨，反给人旷阔感，以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往 。
三、四句“不敢”写出了作者夜临“危楼”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，我们完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了 。
这里，诗人发挥大胆想象，渲染山寺之奇高，从而将一座几乎不可想象的宏伟建筑展现在我们面前 。
5. 楷书如何写更端正 楷书的发展是从篆、隶而来，因此，在用笔和笔法上与篆、隶在原则上是一致的，且有许多共同之处 。
如无往不收，无垂不缩，力求筋力内含，以中锋运笔为主，提按、顿挫注重腕力，划点势尽力收之 。成熟的楷书与篆、隶相距较远，用笔也复杂起来，历来论书首举“永字八法”，即以“永”字8个笔画概括楷书用笔，以一赅万 。
古人举出笔画少，笔法多的永字很是难得，但细为推敲，永字八法也只五法 。楷书笔画有点、横、竖、撇、捺、勾、折、挑，而这些笔画又有各种变化，楷书之用笔又有方笔、圆笔、方圆兼备三种 。