换句话讲 。
3. 如何念京剧 以下为京剧名家孙毓敏的原创: 京剧的念白 我想凡是对京剧有一些了解的观众都知道有这样一句话 , 叫做:"千金话白四两唱" 。
显然这是一种夸张的说法 , 之所以要这样说 , 无外乎就是强调念白的重要性 。京剧的念白有京白、韵白、苏白 , 我的老师荀慧生还发明了一种在京白与韵白之间的念白 , 既嗲又俏 , 我给它起了个名字 , 叫谐白 。
京白 , 就是按北京方音念的京字京味的念白 , 多用于花旦、架子花脸、小花脸 。小生有时也在韵白中穿插几句京白 , 例如《打严嵩》中的常保童 , 带有诙谐调侃之意 。
有人说青衣和老生就不念京白 , 其实也不然 , 比如《四郎探母》的公主 , 《苏武牧羊》中的胡阿云 , 都是青衣应工的戏 , 都念京白 , 张君秋先生的京白尤其好听 , 跟他的唱腔一样耐人寻味 。老生戏主要是清装戏 , 比如《洪母骂畴》中的洪承畴在投降清廷以后改换旗装 , 顶带 , 同时改念京白 , 与他母亲念的韵白形成对照 , 充分地讽刺了这个叛徒数典忘祖的嘴脸 。
花旦戏最典型的是《十三妹》中的何玉凤 , 据说是王瑶卿先生的经典剧目 , 主要是京白念得好 , 具有独创性 。后来的花旦念京白都是受王先生的影响 。
小花脸念京白的戏多 , 听着很随便 , 其实也很要功夫 。比如数板时也要合辙压韵 , 一板一眼的 , 跟唱一样 。
还有一种叫"贯口白" , 好象是一口气念一大段 , 还越念越快 , 神采飞扬 。最后拉一个长音 , 跟唱腔的嘎调一样 , 在观众中也能获得喝彩声 。
这是很要嘴皮子功夫的 , 偷气换气处理不好也念不下来 。尤其是武丑戏 , 像《连环套》中的朱光祖 , 《九龙杯》中的杨香武的京白都是难度很大的 。
我听叶盛章和张春华的念白 , 就跟炒蹦豆一样 , 干脆、利落、爽快 。韵白 , 和京剧的唱腔一样 , 都是用湖广韵 。
也就是说 , 都是200年前徽班进京时的产物 。您听现在的武汉人说话 , 尤其是他们学北京话 , 就真跟京剧舞台上的韵白一样 。
其实把韵白再拉点长音 , 加点花 , 就是京剧的唱腔 。由此可见 , 韵白的旋律就是简化的皮黄腔 。
有人说:"我就不信 , 没有湖广韵就唱不了京剧 。"其实他不明白 , 京剧的唱腔旋律就是从湖广的方言四声调值演化而来 , 你怎么能用北京话的四声说出湖广话的韵味来呢?有的剧作家不熟悉湖广韵 , 把京白和韵白写的台词完全一样 , 演员说念不出来 , 他还挺不服气 。
他就忘了 , 不同的方言 , 就要有不同的语法 , 不同的语言结构 。比如苏三在《起解》时念韵白:"你我父女趱行者 。
"如果换成京白就不好念 , 只能改成:"咱们爷俩慢慢的走吧 。"相反 , 如金玉奴念京白:"我说嘿 , 你给我回来 。
"京剧演员一看这词就是京白 , 因为念韵白是念不出来的 , 必须改成:"听者 , 你与我转来!"我这么一说好象挺简单 , 其实这里除了艺术的形象设计和美学因素以外 , 还包括方言学 , 声韵学 , 是很复杂的 。谐白 , 介乎于京白与韵白之间 , 还带一些怯味儿 , 我理解 , 用的是京白的语气 , 韵白的旋律 , 再夹杂几个京字儿 。
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