1. 怎样才能写谜语 怎样去制作谜语？ 一、是先有谜面还是先有谜底？ 谜的制作实践对这一问题的回答是：两种情况都存在 。
先有谜面的优点在于，这个谜面往往是现成的诗词曲语，这就是借古人之思，纳入今人 的谜道，谜面显得有文采，引人去猜 。若先有一个谜底在，制谜时则可以从谜底分析入手，选择不同的谜路 。
二、避免“露面” 。需要着重指出的是，在一条谜中，底和面的字不能相犯 。
若底面有字雷同，谜学上术语 称为“露面”，这是绝对不允许的 。这里顺便说一下，严禁“露面”，对制谜者是一种 限制，对猜者正好是一种巧妙的暗示，猜者通过谜面分析可以看透制谜者在回避哪些字，进而去猜中真正的底，如“一衣带水”打一服装名，谜底就不可能是“雨衣”，因为“衣” 字已露面，则底上肯定无“衣”字，由此，谜底是“汗衫”即成必然的了 。
三、灯谜创作要积累素材 。谜界流行的“射虎必备”，属于猜谜的素材之一 。
创作的素材那就更多了 。有好的谜面 （除成句外，还有各种现成的电影戏剧名、人名、物名、书名及现代生活中涌现的各种 词语等），制谜者切勿放过 。
有好的底，制谜者也不妨做个有心人 。可把这些搜集起来，记录在你的素材本上 。
很难想象，一个不积累素材的人，能创作出众多的既有时代气息，又有谜味的作品来 。举个例来说，如“总是玉关情”这句唐诗，古人做过谜，今人也做 过，名句不妨多做，关键是要有新意，所谓“旧瓶装新酒” 。
【谜面怎么写】当报上刊出“爱我中华，修我长城”消息后，现成的时事已经和谜底十分接近了 。经过斟酌，将首句改为“爱我 中国”，虽改一字，但未改其意，依然通顺成文，至此，这则谜的创作方告完成 。
四、怎样理解和掌握“别解”？ 谜是靠汉字的一字多义才得以生存的 。汉字在一句话或一个词组中，有它特定的意义 。
谜作中如果仍取这个义，这就是直解 。谜作中如仍取这个本义，则作品终不能成 。
如 “不念旧恶”这句成语中，念作记念解，旧作过去解，要成谜，就必须在别解上做文 章，以“读新书读好书”为面来射“不念旧恶”，把“念”和“旧”在这句成语中的 本意都别解了，这才有了谜味，也就达到了“寓教于乐”的目的 。所以制谜者一定要 在别解上下功夫，所谓“词义相去愈远，谜味来得愈浓” 。
运用别解是制谜的一个基 本原则 。至于如何掌握别解，这就得借助于知识了，汉文字和汉语知识是必不可少的基础 。
一个汉 字的释义有多少种，一个句子如何顿读产生歧义，文字和文学功夫愈深，就愈能“借题 发挥” 。初学制谜者，多查多翻《辞海》、《同义词词林》一类的工具书，乃是必不可 少的 。
五、使用谜格 。随着灯谜创作的发展，谜中的别解有出现在谜面、谜底和面底都出现等三种情况 。
这三种 都可以考虑，除字谜外（字谜的别解必然出现在谜面），首先应考虑把别解放到谜底中去 。如何看待谜格？“格助谜活”四个字已概括了格的基本功能 。
因为谜格仅是制谜的一个手 段，是迫不得已而求之的 。凡用格，谜底的字按照格的变化来念读，最起码的要求是要能 读得下来 。
如底为“人民画报”，你用卷帘格来制谜则不行，“报画民人”实在不知所云 。一般他说，谜底的原有念读总比格变后的念读顺达得多，所以制谜者应尽量地避免用格 。
六、什么是“谜面抛荒”和“谜底踏空”？ 这两种情况都是制谜中的常见病，应特别注意 。谜面上的个别字、词落实不到谜底上去，成为面上的闲字，术语称“抛荒” 。